人们买卖字画历来就有地域性，广州的买家大多青睐于岭南画派的画家作品，江浙沪的买家一般追捧海上画派的作品，北京、天津的买家往往以收藏京津画派的画家作品为主，陕西等西北地区的买家则会重点收藏长安画派的画家作品。假若在上海举办字画拍卖会，海派画家的成交价一般都要高于其他地区的画家。以2003年朵云轩秋季字画拍卖会为例，海派名家的作品受到各路买家的热烈追捧，像陆俨少的《平地高山》和《万壑千崖》两幅扇面分别以16.5万元和20.9万元成交。而在同场拍卖会上，岭南画派第二代杰出代表人物——赵少昂的力作《丝瓜天牛、南瓜、行书》手卷，估价4.5万—6万元，最后以5.5万元拍出；京津画家中齐白石历来是市场上的热门人物，他的《荔枝图》成扇估价2.5万—3.5万元，成交价为9.9万元，长安画派的代表人物石鲁的《红秋火柿·两岸度春秋》成扇，估价3万—5万元，成交价为7.7万元。当朵云轩拍卖会结束后，笔者曾遇到北京的一些朋友，他们连呼看不懂，尤其对藏家力捧陆俨少作品看不懂，还有的买家对陆俨少的作品高于齐白石作品表示不能理解。 笔者以为，造成以上结果主要是字画的收藏受地域性影响。像海派名家陆俨少的作品在江浙沪绝对是一个热门名头，他的作品价格自然就居高不下。而在广州或许就不一定会是很热门的名头；同样，黎雄才、关山月、杨善深在广州是热门名头，但在上海就不是热门名头。所以，黎雄才、关山月、杨善深作品在上海的拍卖价格并不理想。如黎雄才的《岭南风光》和《黄山天都峰》分别在上海朵云轩拍卖会上以0.88万元和0.825万元成交，若以每平方尺计，每平方尺只有数千元。杨善深的《雄鸡图》（96.5厘米×43厘米），估价1.5万—1.8万元，该幅作品居然出现了流标。 当然，字画收藏的地域性给那些有敏锐眼光的投资者提供了机会，于是出现了异地“倒爷”赚差价的现象。如在2003年3月上海信仁字画拍卖会上，北京著名画家黄胄的一幅有上款的《五驴图》，估价2万—2.6万元，结果被一位来自北京的藏家以3.3万元购得，据这位买家称，黄胄的作品近几年在北京市场上十分“牛”，如果这幅作品在北京拍卖会上抛出，拍4万元不成问题。类似情况在拍卖场上可谓屡见不鲜。有的买家从广州买进海派名家作品，然后到上海抛出；有的从上海买进岭南画派名家作品，然后到广州抛出，这种异地吃进，本地抛出，或是本地吃进，异地抛出已成为赚取差价的有效途径。有条件者不妨可以一试，想必会收益不菲。
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