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江苏美术馆日前举办了《民间珍藏傅抱石展》,纪念著名国画大师傅抱石诞辰100周年。100多幅傅抱石作品,有的长期珍藏在海外、从未示人,第一次集中展示。
傅抱石(1904-1965),江西新余人。原名瑞麟,因崇拜石涛而改名抱石,取室名抱石斋。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得到徐悲鸿的资助留学日本,攻读东方美术史,毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水、人物。崇尚创新,建树良多。著作尤丰,毕生著述200余万字,有《傅抱石美术文集》等数十种著作行世。
傅抱石用笔的最大特点是散锋,粗看乱头粗服,实则法度严谨。他善于把水、墨、彩色融合一体,主张墨即色,色即墨,往往墨中加色,色中加墨,色墨相得益彰,达到了生趣盎然的效果。他独创的抱石皴,便是吸取古代山石皴法,创造出方折、粗细、轻重、虚实变化万千的皴法,使人感受到一种峭拔、苍茫、华滋、迷濛的风味。皴水法也是其独家所创,他运用侧笔皴擦的方法,着力表现飞泉流瀑喷雾溅珠的动态。抗战时期,傅抱石独特画风逐渐形成,并趋于成熟。他创作了大量以爱国诗人屈原所作《离骚》内容为题材的画作,如《屈子行吟图》、《九歌》、《湘夫人》等。特别是40年代在重庆金刚坡时期,其创作精力达到巅峰,留下了数以百计的山水画精品。目前在拍卖市场上最为抢手的便是这段时期的作品。建国后,他深入生活写生作画,创作了大量山水画巨作。1960年9月,他曾率江苏国画工作团13人去18个省的游历采风,历时3个月,行程2万3千里,堪称壮举。北京翰海1995年春拍的《山水》横披设色纸本巨帙(145×362cm),便是其1961年畅游东北后所作,成交价达330万元。中国嘉德1998年春拍的《龙蟠虎踞今胜昔》横披,是画家1960年创作的山水画巨作,也是其目前见诸拍卖市场的尺幅最大的作品,以374万元为大连万达所购藏。
傅抱石在《壬午重庆画展自序》谓:我对于中国画史上的两个时期最感兴趣,一是东晋与六朝,一是明清之际……处理这类题材,为了有时代性,重心多在人物……我搜罗题材的方法和主要的来源有数种…一种是古人(多为书画家)最堪吟咏或甚可纪念的故事或行为。他笔下经常出现陶渊明、竹林七贤等。他的人物画深受陈老莲影响而又能变化运用,用笔洗炼,着重气韵,自成一格。人物多为古装,老者枯淡凝滞,少妇鲜妍丽泽,形成鲜明对照。特别注重人物神态和内心世界的刻画,是真正意义的古人。他十分重视点景人物,认为诗有诗眼,画也有眼,点景人物就是眼。其山水画创作都是将点景人物最先入画的。
傅抱石对于古典诗词情有独钟,历代佳作无不熟稔,他的许多画作便是根据古诗的意境而作:一是屈原,二是石涛,三是唐宋诗词。尤其是唐人诗意画,既有中堂巨制,又有小品册页,创作数量最多。自五十年代起喜作毛泽东诗意画,毛泽东诗词中浪漫之情怀及骇世之气魄,深得其共鸣和欣赏。如1959年,他与关山月合作为人民大会堂绘制了《江山如此多骄》巨画,在高5.5米、宽9米的开阔画幅上根据毛主席《沁园春·雪》的词意,以奔放的彩笔画出了我国不同地域、不同季节,四时不同的花鸟、山水,气势磅礴,既不脱离中国画传统,又有浓郁的时代气息和崭新的意境。
上个世纪七八十年代,大多数中国画家的作品还没有进入市场时,傅抱石的作品就已经在香港等地的艺术品拍卖市场上成为龙头股。后来,内地拍卖市场起步,傅抱石作品依然是各种拍卖会上的焦点。据统计,傅抱石一生创作了3000多幅作品,其中大部分被南京博物院、中国美术馆等机构收藏,但也有相当一部分的精品珍藏在民间收藏家手中。而近10年来上拍的画作仅四五百件,可谓小盘股,但市场表现十分抢眼,从1996年中国嘉德的《丽人行》拍出1078万天价,到去年中贸圣佳的《毛泽东诗意画册》再创1980万元纪录,傅抱石的作品一直是拍卖市场的领跑者。其每尺平均成交价达到了13余万元,雄居近现代中国画家之首位。
