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崔皖奎:让韩剧到亚洲攻城掠地

BUSINESS.SOHU.COM 2005年5月12日22:20 来源:[ 《南方人物周刊》 ]
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崔皖奎:让韩剧到亚洲攻城掠地 
图:崔皖奎作品的剧照
 

  中国的电视剧让人汗颜,制作条件恶劣的韩国电视剧,为什么在极短的时间内风靡中华文化圈?

  从一位剧作家的口中,我们发现韩国的电视剧与众不同,这种不同,恰恰是我们丢掉的。

  ■本刊记者 陈静 发自韩国

  访韩期间,一部以韩国16世纪抗日名将李舜臣为主角的电视连续剧《海神》正在热播,连地铁里,该片的宣传广告也频频出现。

  崔皖奎正是《海神》的编剧。

  虽然他的作品至今没有在中国大陆播出,但在韩国,崔皖奎是最活跃的十位电视剧作家之一。

  他的作品在港台播出的不少,比如《商道》和《All in》(中文有译作《洛城生死恋》);而他最有名的作品《医道》,最近刚在香港翡翠台和台湾华娱台播出,是和《大长今》一样在韩国极为受人欢迎的长篇历史剧。当下的韩国,偶像剧逐渐走下坡路,而反映政治角力的历史剧悄然走红。

  2005年4月27日下午,我们赶到他在汝矣岛的公司,典型的公寓房,门口却有一大堆鞋子,原来这里聚集了20多个作家,崔皖奎除了自己写作外,还要指点他们。我们的访问好像选择了一个最不恰当的时机,他正在为下周即将播出的一部电视剧绞尽脑汁,原本昨天是向电视台交稿的日子,无奈拖到今日,但又不忍无情地取消我们远道而来的访问,还是破例见了。我们能体会到他内心的焦灼和不安,不停有电话打扰。

  身穿一件橙黄色宽大体恤,宽松的居家裤,赤脚,崔皖奎好像整个身体都埋在了沙发里,不停地抽烟,声音有时如细丝般微弱。头发一缕一缕地搭在眼前,已经好几天没有洗澡,没有睡觉,临近崩溃的边缘了。他说,这是韩国剧作家的常态,接下一部电视剧,好几个月都将延续这样的状态。

  在韩国电视剧编剧中,他非常幸运。偶然的机会,参加电视台编剧的选拔,作品一下被选中,于是当上了编剧。而且作为新人,一年后就创作了一部长篇《综合医院》,100集的片子,反响很好,很快站稳了脚跟。1993年至今,10多年来他的创作没有间断,主要作品已有10多部。

  在韩国,电视剧编剧的收入相当高。按照他提供的数据,一部50集的电视剧,编剧的最高收入大概有15亿韩元,而在大公司工作5年以上的白领,月薪也不过500万韩元。崔皖奎凭借勤奋和才气,已经站在了收入最高的编剧行列。但是他对于是否幸福的回答却坦率得惊人:“我一点也不幸福,需要休息,40多岁了,还没有结婚,没有谈过恋爱,只能通过电视剧来表达心中的情感。”

  边播边写的创作方式

  人物周刊:韩国电视剧的拍摄方式是边播边拍,编剧也是边拍边写,这种创作方式有什么优点和缺点?

  崔皖奎:边播边拍,并不是我们愿意这么做的。因为韩国电视剧制作条件恶劣,编剧也是,没有条件像中国、日本、美国一样,写完、拍完之后才播放,这样是最好的。我现在这么忙也是为下一周要播的情节而在写作。但是这种做法的长处在于,在播放过程中看观众对哪些人物感兴趣,以后的故事就可以围绕这些人物来写。《医道》几乎没有改动,反映比较好;《All in 》的结局原来是悲剧,其中一定要死一个人,但观众说不行不行,所以后来改成一个美好的结局。

  人物周刊:编剧如何知道观众的反应?

  崔皖奎:可以看网络上的视听留言,还有一些媒体的报道。有的电视剧甚至在网上采取让观众投票的方式,希望主人公结局怎样,然后做出选择。

  人物周刊:韩国电视剧经常被人批评的一点是节奏缓慢,这是因为经常延长剧情造成的吗?

  崔皖奎:韩国电视剧存在这样一个问题,因为受欢迎而延长的事情非常多,比如说在中国放映的《人鱼小姐》,因为比较受欢迎,不断延长,延长了很多,以致后来受到批判。《医道》也从原来的50集延长到64集。但是电视台要求的话,我们只能这么做。

  人物周刊:就你个人的看法,最希望怎样做?

  崔皖奎:我最希望的是像中国一样,把所有的电视剧拍完以后,交付到电视台。但韩国的比较长,有五六十集,一下子拍完交付也比较困难。我觉得短的16~20集的电视剧,可以先做完交给电视台;而长电视剧,可以先拍完一部分,不像现在这样,还要准备下一周的内容。

  人物周刊:编剧如何处理原来对于作品的构想和观众的反映之间的矛盾?

  崔皖奎:这两者都很重要,编剧本人刚开始的意图,要传达的信息一定要传达到,但更重要的是观众的要求,观众如果乐意看我的电视剧,我会非常高兴。编剧的意图和观众的想法之间有紧张度,一定要均衡地处理。

  人物周刊:中国的电视剧有很多改编自小说,在韩国,电视剧编剧是专门从事这项工作吗?

  崔皖奎:韩国有专门的人写电视剧,写小说和写电视剧很难联系在一起。以前喜欢写作的人会喜欢写诗,写小说,但现在大部分人喜欢写广播电视剧,想当剧作家。据我所知中国编剧最高的稿费一集250万到300万韩元(约人民币2万多),而韩国要高出10倍,当然剧作家中收入差距也很大,这是资本主义社会的贫富差距(笑)。

  人物周刊:《商道》已经是一部小说,电视剧的改编有什么不同?

  崔皖奎:在韩国,把原来的小说改编成电视剧,不是照搬原来的内容。比如《商道》,15%的内容来自于小说,而85%的内容都是自己创作的,韩语叫“加色”。这可以认为是全新的创作,最终的作品和原创得到同样的认可。《商道》的主人公是一个历史人物,电视台先决定要拍他,之后才发现有这样的小说,于是做了参考。而且小说本来不是最畅销的,电视剧播放之后,小说也变成最畅销的了。

  《人鱼小姐》在我看来是失败的

  人物周刊 :我听到过一种说法“韩国人离不开电视剧”,韩国普通人对于电视剧的态度怎样?

  崔皖奎:全世界播放电视剧最多的是韩国。韩国每周收视率最高的都是电视剧。但目前制作条件不是很好,大部分剧作家本来想休息一段时间,补充能量,学习一些新的理论,可是没有时间,这样作品的质量也会下降。

  人物周刊:韩国电视剧现在十分受欢迎,有一个怎样的发展过程?

  崔皖奎:15年以前,韩国和中国一样,也是引进日本电视剧,当然现在中国引进很多韩剧。我们看日本的电视剧获取灵感。现在韩流的影响使大部分韩国电视剧出口到中华文化圈,中国大陆、台湾、香港等,这里有很多优秀的受到好评的作品,但也有一些不好的作品,我很担忧,也觉得惭愧,这样的作品会影响到韩国的形象。为了在中华文化圈维持韩国电视剧目前的地位,必须要改善制作条件。

  人物周刊:韩国电视剧在中国大陆、香港、台湾都受到很大欢迎,你认为成功的原因是什么?

  崔皖奎:这样的问题我回答不了。但现在的情况确实是韩国电视剧受到了大家的欢迎,获得了一定成功。我最近常往来于日本韩国之间,《All in》已经在日本放映两集,反响很好。我认为韩国剧作家的成功会持续一段时间,但不会很长,中国受到韩国电视剧的影响后,电视剧质量也会提高,就会形成一定的竞争力。

  人物周刊:韩国电视剧的题材比较狭窄,爱情剧、生活剧,现在也有一些历史剧,但很少有反映现实社会的题材。

  崔皖奎:韩国人的口味是“代替满足”,把自己看成是剧中人,想象自己是灰姑娘或者一下成功等,一般不想看到现实的东西,我想这也是中国的电视剧《流星花园》受到欢迎的原因,这和韩国人的口味有相似之处,不存在好坏问题。

  人物周刊:韩国电视剧情节雷同,比如有钱的女人都是坏女人,可怜的漂亮的女孩都会生病等,你怎么看?

  崔皖奎:你们看到的只是韩国电视剧的一部分,韩国也有除了刚才谈到的主题以外的很好的作品。出口到中华文化圈的大部分作品,是因为它们受欢迎。但是受欢迎和好的作品是两码事,《人鱼小姐》在我看来是失败的,不合情理,受到了很大批判,我更愿意像《大长今》这样的看起来舒服的作品出口到国外。

  人物周刊 :了解中国的电视剧吗?

  崔皖奎:对大陆的电视剧接触很少,但是对香港的了解比较多,知道周润发、张国荣等演员,不太喜欢武侠连续剧,虽然自己写了不少历史剧。最近的项目是要写《101次求婚》,这是一部日本的电视剧, “加色”重新创作,然后把剧本交给中国,很快会在上海开始制作。中国的制作成本比较便宜,场景的设计布置也比较好,重要的是中国有广阔市场,我相信再过一段时间韩国很多剧作家会到中国去。

  人物周刊:韩剧作家来中国创作,不了解中国国情,能得到中国观众认同吗?

  崔皖奎:这不会是很大的障碍,一般的剧作家按照普遍价值的理论进行创作,中国人认同、韩国人也认同的普遍价值,而不是从属于某个国家的特点。即使有这样的特别情况,在翻译的过程中会根据中国的价值观作一些调整。


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( 责任编辑:任宁 )



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