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很多人都喜欢看恐怖影视剧，其实自从这些恐怖影视作品在世界上出现以来，伴随着惊声尖叫的还有高票房，于是它们被业内人士称作是国际影视市场低迷时的救命稻草。但是多少有点熟悉中国影视剧市场的人都会发现，在相当长的一段时间里，恐怖影视作品中却很少见到中国制造。就在去年，一部号称中国首部国产恐怖电视剧的开拍引起了很多人的关注。国产恐怖片能不能拍得像国际大片一样好看？在古装片、情爱片、警匪片大行其道的中国电影市场，恐怖影视作品又会扮演什么样的角色呢？今天的《新财富周刊》将为您解开这些疑问。
2004年底2005年初，根据张宝瑞文学作品《一只绣花鞋》改编的电视剧《梅花档案》在全国热播。据国内某权威收视率调查中心的数据显示，《梅花档案》在北京、南京、广州的收视率分别达到了10.4%、14%和26%，远远高于一般电视剧4%到5%的收视率。如此高的收视率，在近些年的电视剧市场绝无仅有，甚至远远超过国内一些大投入大制作的影视剧。
据业内人士介绍，近几年国内电视剧生产似乎陷入了一种既定的套路中徘徊不前，古装剧、没有根据的戏说历史，以及现实题材的大量重复与粗制滥造，使得很多观众对于国内的电视剧已经明显减少了兴趣。而《梅花档案》的出现正好满足了观众对于新题材影视作品的需要。
在北京，周刊的记者采访了《梅花档案》的制片方――北京茂志电影发行公司，据了解《梅花档案》也是这家民营影视制作公司投拍的第一部此类题材的作品。
《梅花档案》制作人 北京茂志电影 董事长 孙唯露
我的胆子比较大我认为收益会很好 但坦白来讲到底有多大我有个底线只要收视率好了我们就算打平我们也做 我们第一次做这种题材
第一次涉足该类型影视制作，就敢把几百万资金投放到一个市场上少见的题材，这在很多人看来很是冒险，但以影视剧引进和发行起家，并在中国影视界闯荡十几年的孙唯露，却硬是把赌注压在了这部《梅花档案》上。
《梅花档案》制作人 北京茂志电影 董事长 孙唯露
从中国广大观众 从题材来讲已经很多年没有这样的题材了 从观众的好奇度来讲 我认为它有绝对的收视群
孙惟露说，根据她在国内影视市场多年的发行经验，她认为，国内影视市场近些年非常缺乏新鲜血液，因此她一直想投拍一部绝对有收视市场的影视作品，直到她发现《梅花档案》剧本以后，她感到她的愿望有了实现的可能。
《梅花档案》改编自三十多年前的手抄本《一只绣花鞋》当年正是这部小说陪伴许多人走过了思想被封闭的年代。而无论三十年前传遍中国的《一只绣花鞋》还是现在已经被改编成电视剧的《梅花档案》，虽然传播形式变了，在张宝瑞看来，作品的内容和精神却是一脉相承的。
《梅花档案》原著 张宝瑞
关键不在于某些形式，而在于它的内容，它的内容决定形式，内容非常关键，关键就是说你是不是深刻地挖掘了人性，表现人性，你比如恐怖小说，我觉得具有恐怖感，还应当反映一种人性美，还得给人一种尺子，一种教育，给人一种象征的力量，使人看到生活是很有味道的，给人一种朝气蓬勃的感觉来投入新的生活，
一部广为人知的文学作品被拍成影视剧的事情屡见不鲜，而这部《梅花档案》之所以会这么受关注，该剧的后期导演吴珊认为：
中央电视台国家一级导演《梅花档案》后期导演 吴珊
最重要的我觉得张宝瑞写的这个呢，他基础非常好 我觉得人物比较突出 事情比较典型 场景也比较集中 而且整个故事比较生动 而且最重要的特别就是它悬疑性非常强
虽然是一部如此被看好的剧本，但是它的题材却比较特殊，况且与悬疑恐怖惊悚等词联系在一起，作为投资商来说应该是承担着很大的风险。在近几年中国电视剧投资呈现出走下坡路的趋势，电视剧投资的回报神话不再的大背景下，甚至一些剧本上乘的影视剧都不能如期收回成本，一些投资商血本无归的例子也不计其数……
那么，作为第一次拍电视剧就敢拍摄恐怖题材的孙唯露来讲，她这几百万会不会打了水漂儿？
《梅花档案》的蓝本《一只绣花鞋》在很多读者心目中是一部悬疑恐怖小说，这在中国内地电视剧市场是绝无仅有的。作为制作方来讲，抓住一个特殊的题材首先在市场上占有了先机。
《梅花档案》制作人 北京茂志电影 董事长 孙唯露
当时头晚上看的本子 第二天签的约
中央电视台国家一级导演《梅花档案》后期导演 吴珊
很久没有再看什么抓特务啊，这是悬念很强的东西，所以人们说吴山你怎么搞的，这片子音乐那么大，一惊一乍的，吓的我一个人不敢在家里看，虽然当时看的时候很紧张，紧张完了以后他有一个放松，我觉得我们国家现在还挺缺少这样电视剧的。
在中国电视剧市场上古装翻拍之风正大行其道之际，《梅花档案》的确让制作方从中看到了机会。这个机会并非是任何人都可以把握住的，有了好本子和团队之外，资金成了一个非常关键的问题。
《梅花档案》制作人 北京茂志电影 董事长 孙唯露
记者：预计投入多少
孙：600—700万 用的是高清（拍摄设备）到1600 是一个 惨重的代价
为了降低风险同时减少成片后发行的压力，孙唯露找到一些地方电视台，寻求合作。
《梅花档案》制作人 北京茂志电影 董事长 孙唯露孙
：最早我们找了几家电视台 我给他们讲故事他们觉得故事太好了 我当时有个底我的目的是为了保险我把预售值给降低了 降低了我的风险 现在想想会有点亏 但降低了风险提供了资金的保障 以投资的方式来预购
就在《梅花档案》紧锣密鼓地投入拍摄的时候，与它同一历史时期同一类型和题材的电视剧《一双绣花鞋》也进入了拍摄阶段，大有唱对台戏的感觉。更令人关注的是，两剧都是由张宝瑞的小说《一只绣花鞋》改编而成。一时间，这两部电视剧在业内掀起了一股恐怖影视剧热。
《一双绣花鞋》执行制片人
海润影视制作有限公司 助理总裁 赵浚凯
同时期我们也知道《梅花档案》也在运作，后来当然我们是各做各的 这种题材我们当时在启动它时就觉得他实际上有很好的即有很好的商业价值
随着《梅花档案》和《一双绣花鞋》在各地的热播，人们对于国产恐怖影视作品的种种猜测也有了一个结果。从各电视台反馈回的收视率充分证实了两家公司之前的判断。那么，到底这两家公司赚没赚到钱呢？由于属于商业机密的范畴，我们无法了解具体的数字，但是两家影视公司都向记者表示他们都赚了钱。据了解，《梅花档案》共投资1600万，在地方电视台没有播出之前，仅在音像版本推出后就完全收回了成本；而《一双绣花鞋》共投资800多万，并在制作完成一年后完全收回成本。与国内一些其它影视剧拍摄完一两年仍然收不回成本的残酷现实相比，这两部剧所取得的成绩已经令其它同行望尘莫及了。
《梅花档案》和《一双绣花鞋》在市场运作上都取得了成功，这不能不说是题材占尽了先机。这使我联想到1998年日本推出的电影《午夜凶铃》，而美国版《午夜凶铃》故事大纲都是从引发多起离奇死亡的怪异录影带展开。几乎可以说是雷同的情节，只是换了场景和演员，也一样会有那么多的观众趋之若骛，我终于相信，恐怖片的魅力指数有多大了。
由于在国际影视市场，类似于这样的恐怖悬疑惊悚剧大多是低成本运作，却有着非常好的市场回报。因此被业内人士称作是影视市场的救命稻草。接下来，让我们看一看恐怖影视剧在世界影视市场的表现！
自从恐怖影视作品在世界上诞生以来，惊耸、尖叫和高票房就是它的标志。
这是世界上最早的恐怖片，是一部1922年的德国无声电影《吸血鬼诺斯费拉杜》。
此后，各国电影导演纷纷纷开始创作恐怖电影。
《精神病患者》（1960）导演：希区柯克，仅仅投入80万元首轮放映票房就达收入了1500万美元
《德州电锯杀人狂》(1974) 导演：托伯.霍善拍摄成本只有十五万美元在全球缔造出一亿美元的惊人票房成绩
《闪灵》（1980）导演：斯坦利·库布里奇1980的票房达到6500万美金，并把七
十年代以来恐怖片的创作推向高潮
而《女巫布莱尔》则以几万美元的制作成本和数百万美元的推广费用而获得全美第七位的票房，制造了1亿多美元的票房佳绩。
从国际影视市场来看，恐怖悬疑剧一直有其固定而且庞大的收视群体。以著名的恐怖片《午夜凶铃》为例。2002年美国版《午夜凶铃》在北美的票房就达到了1亿160万美元。
在业内人士看来，恐怖电影是一个生命力特别顽强的片种，它可以持续不断地引起观众的兴趣，其它的片种往往都是有一个循环，比如说科幻片可能它会有大概二十年的一个循环，而恐怖片是一个常盛不衰的片种，从电影史来看，包括香港和好莱坞几乎每一年都会有一些流传后世的恐怖片出现，此外，恐怖片的生命力顽强还体现在它对于各国的影视市场几乎都是一个救世良方。
以代表亚洲恐怖电影的日本为例。
我们现在看到的，就是由日本版《午夜凶灵》导演中田秀夫和剧作者铃木光司的又一部力作《鬼水凶灵》。这部作品在日本被称为是继《午夜凶灵》后又一部超恐怖电影。与美国恐怖片不同，日本恐怖影视作品更符合东方人的审美和叙事风格，在亚洲具有相当的票房号召力。
有人说，恐怖片具备了一部影片的所有商业元素：故事性强，视觉上有吸引力、心理冲击性大，再加上投资成本小、拍摄周期短，足以让投资者动心。此外，这样的影片大多对白较少，而更多的是靠视觉、听觉、元素，来构建恐怖气氛和故事情节，不仅可视性强，而且还很少与一个国家的文化背景有太多联系。所以，这种影片在全世界建立起了广泛而且稳固的观众群。虽然在过去的一些年中，中国内地也会时常冒出一两部恐怖片来，但是与欧美日本的恐怖片大行其道相比，内地恐怖电影一直显得声音微弱。
随着越来越多的国外恐怖电影进入中国，中国观众也开始期待国产恐怖片的良好表现。近两年一些内地导演的恐怖片频频出现，并取得了比较好的票房收入。
以导演阿甘为例：《古镜怪谈》，“投资600万，全国票房竟然超过了1000万”；第二部《闪灵凶猛》“成本只有100万，全国票房达到了1330万，第三部《凶宅幽灵》更达到了1500万”；《天黑请闭眼》收到1700万元的票房。
这样的市场反应让人们似乎看到了中国恐怖电影的春天。
2005年4月初，一部被称为中国第一部心理恐怖惊悚电影《窒息》在北京上映。这部由内地著名演员葛优和秦海璐主演的电影立即在中国内地银幕刮起了一场恐怖电影风暴。并在首映第一周就创造了票房第二的好成绩。
这部电影同样堪称低成本制作，全部投入只有五百万，但颇有信心的制作方却表示，他们不仅能收回成本，还能赚到钱。
电影《窒息》投资方
华人传媒发展有限公司 销售中心总裁 李睿韬
我们认为《窒息》这个电影它无论是在国内还是在国外都有一些相关的卖点，在国内的卖点一是题材 二是比较强势的演员阵容 葛尤和秦海璐是影帝和影后加上这种题材在国内是鲜属少见 在国外来讲 其实国际社会的很多在电影行业的人，也希望看到中国的更有一些这种特色的电影能够介绍到海外，
就在这部影片在北京上映前，远东电影节对这部电影发出了邀请，评委会也非常看好中国拍出这种题材的电影。
尽管中国内地的恐怖电影创作者一直在努力完善自己，并在很多创作手法上有了突破和创新。但在很多人看来，中国内地的恐怖影视作品仍然与国际恐怖大片有着不小的差距，在周刊记者的随机调查中发现，在选择看哪国生产的恐怖片的问题中，绝大部分人仍然选择的是国外影片。
尽管观众对于国内拍摄的恐怖影视作品有着很多的期待，市场上也的确需要中国内地原创的产品，但是，对于创作者来说，他们在面对这个庞大的市场时却心存疑虑。
以《梅花档案》为例，在观众看来，电视剧《梅花档案》制造的恐怖悬疑气氛是成功的，但是《梅花档案》在某些地方电视台审查和播出时，却因为它的恐怖情节遇到了很多麻烦。
在一些电视台审片过程中，《梅花档案》当中有些镜头过于恐怖而被要求删减多次，我们可以从音像版和播出版两个版本中发现这些不同之处。
中央电视台国家一级导演《梅花档案》后期导演 吴珊
不恐怖，差远了，太远了，恐怖片不是这样的，恐怖片就像现在的恐怖活动，那才叫恐怖活动，恐怖它到处杀人，无辜地枪杀无辜，像美国的“9.11”等等这样的恐怖，这电视上整天看，我觉得那是规模，大规模地屠杀，这真的是恐怖
尽管，制作方并不认为〈梅花档案〉是一部绝对意义上的恐怖片，但该剧在一些电视台审查过程中不得不一改再改却是个不争的事实。显然，制片方与审片部门对于该剧恐怖与否产生了意见上的分歧。
中央电视台国家一级导演《梅花档案》后期导演 吴珊。
就是个别的镜头给删了一些，其实所谓删一些，那些也就是说一个是音乐又重新合了一下，把音乐压小了，没有经过调音台，真的这个很损失，把声音调得柔和一点，第二就是有一些镜头（接）剪了，龙飞还是谁在那儿害怕乱喊了镜头也剪了，也一些就个别的这样，好像太大了一点，夸张了一点，所以为什么我说不能过呢，就在这儿，就剪了一些这样才通过在黄金档播。
一次次的审查，一次次的修改，不仅增加了制作方的负担，也在无形当中增加了后期制作的成本。
中国传媒大学影视艺术学院老师 博士生 索亚斌
一个电视剧你得提几百条让人修改的话，这样既是一种人工的浪费，也是盲目的状态这个东西你不能指望它创作的这一方去负责，必须得有一个外在的适度去规范他，
索亚斌认为，如何解决这个问题，目前一些国家已经明确提出了电影分级制度。对于创作而言也有明确的规定，在规则范围内允许创作者自由发挥。而国内目前在这些方面仍然是空白。
海润影视制作有限公司 助理总裁 赵浚凯
作为尺度谁来把握呢？
这是一个非常复杂的问题
当然我们是希望有一个客观的尺度
中国传媒大学影视艺术学院老师 博士生 索亚斌
我看有些国家定的特别仔细，比如说暴露暴露到什么程度，暴力暴力到什么程度，那么恐怖恐怖到什么程度，那么你超过这个标准你就是什么什么多少多少级的，因为你把它都细化规定完之后的话，用这样一个紧箍咒你去罩着那些创作人员，那么他们自然就不敢动了，
虽然一些业内人士期待分级制度的尽早出台，能够很好的解决一直困扰着他们的问题，但是这个问题的解决似乎并不那么容易。甚至一些业内人士也提出了自己的疑问。
电影《窒息》投资方
华人传媒发展有限公司 销售中心总裁 李睿韬
我们现在不可判断的是 这种分级制度在中国这么大的群体里如何去实现如何去辨别它因为中国的才百姓的文化需求是千姿百态的能够在电影院线上映的也大多是被老百姓接受的
我们期待分级但也对分级保持一定的态度
海润影视制作有限公司 助理总裁 赵浚凯
文化产品是人的意识形态上的东西 它不是那么好量化 它跟你制造一种工业产品不一样它不那么好量化 说我生产一个零件长要多少宽要多少 这个它不那么好把握
问：但是也有那样一个所谓的审查各方面的手续存在是不是也是一种困惑
回答：我们觉得管理是肯定有的
但是管理的手段和倾向性这个我还是刚才那句话根据此时此刻宣传的需要它会做一些调整
面对已经被越来越多的国外恐怖影视作品占据的市场，国内影视制作者们已经做出了有益的尝试，并且也收到了一些比较好的效果，但是，仅仅依靠他们的力量是不够的，一个更加完善的科学合理的管理规范的出台，对于这个已经开始起步的片种来说，显得至关重要。
周刊调查：恐怖片受欢迎程度
记者：喜欢看恐怖电影吗
观众：看看看
喜欢
看过
不喜欢 从来不看
没看过
不看 心脏病 不看
没有
我害怕
周刊记者在北京就恐怖影视作品的喜爱程度对50名观众做了调查，发现54%的被调查的观众表示喜欢看，36%表示可以接受，只有10%表示反感。在表示反感的人当中，其中大部分均质疑恐怖影视作品的社会影响和教育意义。那么人们又应该如何看待恐怖片的存在呢？
北京广播学院影视艺术学院博士生：索亚彬
如果它是一个垃圾桶的话，它会有垃圾桶的公用，我们不应该视垃圾桶而不见，或者说某些这个垃圾桶的功能。（接）关键有一个态度要正确对待，就是恐怖片它教育意义不是很高，但是它毕竟，只要没有那么多负面毒害作用就可以了
在索亚彬看来，只要恐怖片没有过多危害社会的因素，就应该去直面它，去承认它的存在，并通过一定的手段去引导和发展它。也只有这样才能使在恐怖片这一在国际影视市场发展了80年，而在国内刚刚起步的片种有一个很好的发展。
北京广播学院影视艺术学院博士生：索亚彬
现在正在呼唤着这个电影立法的东西在出现，如果这个电影立法可以顺利通过顺利出现的话，包括影片在内所有的电影创作都会产生一定的推动作用。
。。。
海润影视制作有限公司 助理总裁 赵浚凯
希望这类题材真正成规模时 我们才能真正清楚的底线在哪
问：现在期待着有那样一个非常明确的标准给你们吗？
回答：作为任何一个制作方或者说从业人员来讲当然是明白我们哪些能做或者给我们一个哪些不能做（的题材的规定）是最好的
从恐怖影视剧在世界上诞生到现在已经过去近一百年的时间了，而非常令人遗憾的是，这一百年中，中国制造的恐怖剧却一直没有产生巨大的影响。
有人说，中国人无法拍摄好真正的恐怖剧，因为这样的作品中多半所需要依托的载体比如魔鬼、灵异现象、超自然现象等等都和我们主流文化是相悖的，因此我们只能在国外的恐怖作品中寻找到想要的刺激与快感。
但也有人说，中国是最能拍好恐怖影视剧的，不信你可以到清代去读读《聊斋志异》，你可以去文革时期翻翻《一只绣花鞋》，我们的恐怖文学创作在几个朝代前就已经不弱于世界上的其它国家。
也许有人说是现如今的审查制度太过于传统，没有创作空间，但是，不是有那么一句话吗？没有了限制也就没有了创作。
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