■本刊记者 易立静 采访整理

　　我对电影研究得特别透，比对电视研究得透多了。电影是一个民族的问题，每个国家的电影都是每个国家民族的文化，电影就像一片原生态的森林，是由各种各样的树种来组成。当森林里只有一个树种的时候，这个森林就完了。现在全世界的电影正面临着这种生态环境的恶化，这个恶化的标志就是全世界只有好莱坞的电影，也就是说全世界的森林只有一种树，这树的名字叫好莱坞，而且好多好莱坞，在英国的好莱坞树，在瑞典的好莱坞树，在意大利的好莱坞树，还有中国台北，中国香港，这些地方的好莱坞树都是当地人种的，当地人允许物种入侵。从生态学的角度来说这是一场巨大的灾难。这不是我提出来的，你上上好莱坞的网站，所有反对好莱坞的电影人都在美国，大家都在美国，他们把这个叫做软权利，也叫第三种权利，他们认为这个对世界文化的一种损害是不可逆的。中国电影出现的问题就在于这，中国电影和好莱坞电影的竞争不是从1996年开始的——1996年我们引进了第一部大片《亡命天涯》——是从上世纪30年代开始的，也就是从《马路天使》、《十字街头》那时候开始的，那时候的中国电影人非常了不起，他们有力地抗拒了好莱坞，甚至占据了好莱坞的电影份额，那个时候跟中国电影人同样了不起的，还有英国人，他们甚至控制了一部分好莱坞的院线，他们控制它是为了什么？他们竞争是为了什么？就是为了让世界上除了有好莱坞电影以外，还有英国电影，还有中国电影。

　　好莱坞采取的对策就是三个方式。第一个方式是物种入侵，改变你的欣赏习惯。从1996年我们就开始进好莱坞电影。我们进的那叫什么好莱坞电影？我们进的是好莱坞大片！好莱坞每年生产1000到1200部电影，大片不到20部，也就是说他的物种保护得非常好，他什么都有，他还有纪录片呢，《华氏9·11》，对吧？他还有科教片，有美术片，有儿童片，艺术片、歌舞片他都有，但是他给我们中国的就是大片。当然也有我们中国人主动去选的大片了，对吧。从1996年开始我觉得这个问题非常严重。好莱坞改变了中国观众，尤其是中国年轻电影观众的欣赏习惯，他们认为电影是这样。小时候看电影我们为王强激动，或者为谁激动，我们会喜欢里面的一个人物，喜欢它的故事情节，喜欢它的音乐，甚至喜欢它字幕的出法，我们是这样看待这门综合艺术的。现在有关电影你可以检阅检阅报纸和其他媒体，它就是四个字，叫视听享受，所以凡电影必须要有DTS，要有立体声，要有特技，如果没有特技制作，没有千军万马的场面，那就不叫电影。我们现在精心制作的一部电影非常好，讲的是一个老奶奶和她孙女相依为命的故事，没人看。这玩意儿能有什么动静啊？什么声音都不会有吧？顶多是鸡鸣狗叫，这有什么特技呢？两个人，对不对？我们为什么要花钱看两个人去演呢？而这就是电影啊。没人看《那山、那人、那狗》，只有日本人看，中国人不看那个，比《那山、那人、那狗》“好”的电影多了，《民警故事》什么的都非常好，没人看，《诺玛的十七岁》，这些电影好极了，都没人看。韩国和日本的电影生态保护得都很好，但是我们没有了，这是好莱坞走的第一步，改变观众的欣赏习惯。

　　第二，收买你的新锐电影人，你这个国家谁有名，陈凯歌有名，还是张艺谋有名，还是谁有名，我好莱坞要为你投资，做好莱坞口味的中国电影。在上世纪30年代，蔡楚生他们都面临过这样的问题，同样的问题，比如《一江春水向东流》就被改编过，改编成好莱坞版的，结尾是大团圆，而不像我们这个结尾是悲剧，因为好莱坞电影的结尾没有悲剧，都是大团圆，那么你要收买，很多人都被收买了，因为好莱坞资金雄厚啊，你要在中国拍电影能拿到1500万就不错了，但是美国人投资可以拿3000万美金啊。把我们好的电影人就这样干掉了。

　　第三条最狠，控制院线，院线都成了哥伦比亚的院线，都成了米高梅的院线，那么排片就由他来安排了。像侯孝贤这样不投降的导演，他拍的电影根本排不上，礼拜二早晨7点一场，礼拜三晚上12点一场，完了，就这两场。因为院线是我的，我想要排什么排什么，你管不着。这样一弄，你就收不回成本，收不回成本，就没人再给你投资，没人再给你投资你就拍不成电影，这时候你就面临两个选择：第一，跟我合作，我来投钱，拍美国风格的中国电影；第二，你别干这个了，死掉。

　　我过去在大学做过一个讲座，我告诉他们，电影是挣钱的产业，这些钱是应该塞入我们腰包的，现在被美国人拿走了，在美国，文化娱乐产业的产值已经超过了航空航天业，在日本已经占到了国民生产总值的33％，可在我们中国，文化体育全加起来还不到6％，现在你知道了，拍一部《泰坦尼克》能挣几十亿美金，我们天天出口袜子，得出口多少才能挣回几十亿美金呢？所以我觉得从产业规划这个角度来讲，我们也不应该把这个市场拱手相让。我认为我说的是有道理的，但是没人理我，都说你神经病，你把你的节目做好就完了，管得着电影吗？

(责任编辑：单秀巧)