“谈谈情、跳跳舞”，里察·基尔把中年男人的情感状态从生活延伸到了银幕，最近又与知性美女朱丽叶·比诺什演绎了一段复杂的“中年夫妇的危机情感”，这种突然被放大的情感一下子辐射到全球，以至很多生活中的男女对号入座，纷纷暴出各自的情感困惑，让很多未婚女士迟迟不敢走入婚姻的殿堂，无奈打出了“单身贵族”的大旗。

　　向来是演绎别人情感生活的皮特，这次也与安妮斯顿离了婚，有人自然把矛头指向了第三者朱丽，好莱坞夫妻的分分和和大家向来见怪不怪，如果他们把这种生活渲染到银幕中，就有人不高兴，虽然电影是虚构的故事，大家却宁可相信这种来源于生活的艺术创作，而把明星的生活排除在自己的生活之外。

　　所以当一部又一部描写中年夫妻情感危机的影片出现后，全球女人都把准备好的火药给了丈夫，并逐条对照，结果发现男人都是“好色之徒”，这也是导致家庭危机的祸首。

　　所以好莱坞用了“偷心”这个词，我很喜欢这部电影，它显然是抛开了性别的歧视，把男女放到了一个天平上进行对比，发现喜新厌旧乃人之天性，并非只有男人是善变的动物，其实女人的情感更为复杂。她们渴望多夫的几率更高，只是后天的教育让她们钳制住了自己的欲望，还有社会属性，抚育后代，常年呆在一个狭小的空间，但这不能说她们就不需要美好的爱情和新鲜的性刺激。

　　于是有科学家研究出男女出轨的原因就是大脑里的某样东西，它会按时间周期放射一种性兴奋物质，让男女陷入一种失控的状态，由于男人的基因要强烈，他们失性的可能性会更大，于是才有了那么多的三角故事。

　　有女权主义者批评这是科学家为自己的罪证开脱，她们举出了很多夫妻白头偕老、心心相应的例子，无非是想证明“偷心”只是某些坏男人的个别行为。

　　以至英国桂冠诗人休斯到死都生活在英国人的口水和唾沫里，直到最近美国的一部传记片《瓶中美人》出炉，才把他从公众仇恨中解救出来。

　　可想，在多年前，甚至更远的时代，人类的爱情都是不靠谱的。休斯与普拉斯，这一对被缪斯眷顾的情侣，他们在剑桥的第一次相遇，就为此后的传奇做了注脚。女人被男人的强大征服，在男人的脸上留下牙印、鲜血的印记。

　　随后，剑桥的一对“金童玉女”出尽了风头，他们朗诵、出游、大笑，在舞会上翩翩起舞。越是这种激流似的激情，越让普拉斯感到一种潜在的危机，她在日记里写下“终于有一天，我会因他而死”，她把自己完全交给了爱神，不想竟一语成谶。

　　一个严寒的冬夜，普拉斯打开了厨房的煤气，结束了自己年轻的３０岁生命。其实他们最后的故事与所有的庸俗故事一样，两个童话中的男女结了婚，步步坠入生活的底部。女人要照顾家务、生小孩，才华和青春被一点点耗尽，那个高大的男人更加高大，心被其他的女人偷走，不愿意从爱情童话里走出来的女人选择了结束生命。

　　休斯被当作了刽子手，他没有为自己辩解，可能他也无法辩解，因为情感的理想总是与现实差距太大，而他们不过是被别人当作了成就神话的媒介，至于他们真实的生活，没有人关心。这就是现实，也是恒古的人性。

(责任编辑：胡立善)