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财经频道 > 国内财经 > 南方人物周刊 > 《南方人物周刊》第46期
张元:学方枪枪 争小红花
时间:2006年03月03日14:45 我来说两句(0)  

 
财经博客 张军“国有制”的喜宴 艾葳2007年中国股市是属于散户的年代
来源:南方人物周刊】 【作者:刘天时

  《无极》在很多方面都是个未完成的作品,虽然里面也有些打动我的地方。《千里走单骑》故事太离奇也太简单了

  张元的电影“又在国外”得奖了——本来算不得新闻。张元,“地下”导演出身——尽管他正在越来越“地上”,所以在国外获奖不能算多意外,即使是“又”。
那么说它是新闻,新在哪里呢?因为,这一次,影片里的主角们的平均年龄只有三五岁;这一次,观众们(目前还只是国外电影节上的国际友人)是从头笑到尾的;这一次,我们要被引领着,回到童年,回到童年的孤独。

  人物周刊:“杰出电影艺术创新”是个什么性质和级别的奖项?您的获奖感言是?

  张元:这是个惊喜。因为本来只是参展,不知道有这个奖。是离开时去机场的路上,得到的通知。这个奖是欧洲院线老板联合根据观众投票和影评人意见评出的。与我以前所得的奖相比,似乎不那么重要,但是我还是非常幸福。因为这部片子,是我过往全部片子中投资最大的(1000多万人民币)、付出精力和感情最多的,也是拍摄难度最大的一部影片——一群3岁到6岁的孩子,最多的时候达到300个。

  人物周刊:《看上去很美》是参展的唯一的儿童影片吗?获奖的主要因素是什么?

  张元:柏林电影节是有一个专门的儿童电影单元,《看》并没有在这个单元里。确切地说,这是一部由儿童来演的给成年人看的影片。国外的评论是这样,我自己也非常清楚。至于儿童,他们也能从中看到很多自己的生活趣味来,也会很乐,但不一定看得懂。我们在编写剧本的时候,也试图用方枪枪(片中5岁小男孩)的视角进行描绘,结果行不通。后来改用成人回忆的视角。

  在柏林,我和观众一起观看(这)影片,看到观众随着电影一起笑;在美国,第一次上映是在夜里,第二天早上街上有人冲着我们喊电影的名字……观众的反应是非常强烈的,非常喜爱的。孩子们的表演非常好,打动人心。

  人物周刊:关于儿童的表演,您有什么特别的理解。因为我们看到片中的主要演员年纪都在3岁到6岁之间,这个年纪的孩子,自我意识刚刚开始发育,开始社会化、在与他人的交往中学习扮演自己……您是怎么分辨他们是在流露自己还是扮演影片的角色?怎么使他们更多地扮演您的角色?

  张元:这个问题不仅仅对孩子来说存在,对职业非职业演员都存在。一个人,不管是演谁,都存在自己形象的面具。孩子更是,他是方枪枪也是董博文(方的扮演者),她是南燕也是宁元元(南燕的扮演者)。在拍摄的很多时候,我也不知道自己是在看角色,还是他们本人。当我看到宁元元(张元女儿)在画面里跑来跑去,我觉得那就是我的女儿;但后来剪接,我就知道她是南燕。曾经有个电影节的口号说得好——“got reality,forgot reality(得到真实,忘记真实)”。我希望有这样一个过程,在拍摄的时候,让他们尽情流露他们的情感,让他们觉得那就是他们的生活;然后在剪接的时候,尽量忘记,回归到故事里来。

  人物周刊:影片中,我们还是看到一些中国符号,比如红墙大院。另外也有些社会主义中国过往的一些特别的情境——除了小红花评比的重要庄严性,还比如上百个小朋友睡在一个大屋子里;还有影片中出现过多次的,小朋友们排成一长溜蹲厕所、应着口哨声,挨着个让老师给擦屁股,等等。这些,对国外观众和影评人,有理解障碍吗?或者相反,刚好是很满足好奇心很讨巧的元素?

  张元:在国外看到观众的反应,也和一些影评人聊过,我觉得他们是读懂了。一些中国符号的运用,比如绿树红墙——外景地在太庙,我是觉得它本身就很美。关于集体主义,关于一个孩子、一个出生时孤独的个人,怎么必然地要融入到一个集体中去,也是影片的主题之一。当然我也希望它们带有某种象征意义。我做了一些寓言化的处理,淡化了时间,希望能不做作深奥,轻松、有幽默感地,让观众有所体会。

  人物周刊:我看到您博客上转载的国外的影评,说《看》有趣而让人心碎,有淡淡的警觉和苦涩……还谈及影片的社会意义。这些分析说中了您的初衷吗?

  张元:每个人都是从童年长起来的,但是有很多人都记不起来了。这个故事帮助我们回忆。童年是完整的大人世界的折射,所以它其实也是反映成人社会。比如那种童年人的孤独,也是大人的孤独,不过童年更天真、自然、随性。

  人物周刊:至今为止,您知道的负面评价是什么?

  张元:哈哈。会不会负面评价都不当着我面说呢。我当然希望听到批评。对这个影片,我给孩子们的表演打100分,大人的表演打95分,工作人员90分,我自己80分吧。

  人物周刊:据我观影的感受,我猜测会有人觉得故事情节没有推进、没有高潮,有些平面化、细节化,而因此显得结构模糊、缺乏冲击力。

  张元:我就是这样设置的。也可以说,我不希望它是一个线性的故事;而是由很多小故事组成、在生活细节的积累上完成的,也不想编造一些大起大落的情节。结构是内在的、细腻的、含蓄的。

  人物周刊 :去年就听说您有意拍摄王小波的《黄金时代》。现在进展如何?

  张元:报批过一次,没有通过。如果拍的话,我希望不做删节,反映原著的全貌——这个难度就很大。我们现在没有明确的审查标准,这是中国电影人除了市场、资金之外面临的特殊问题。我也很无奈。

  人物周刊:关于您的定位,有种说法是,您已经从“地下”到“地上”,由“边缘”到“中心”,甚至由“艺术”到“商业”。

  张元:我今天工作的状态也和过去确有不同。比如资金来源,以前主要靠国外的奖金、资助,现在来源更广一些。从《过年回家》开始,我给自己提了个要求,就是要让自己的电影面对国内的观众。毕竟这是自己生活的地方,即使是摸着石头过河、带镣铐跳舞,也必须如此,否则我有越来越强的脚支不到地的感觉。我需要反馈,它可能帮我找到更真实的东西。

  人物周刊:说说您的自我评价。您自我评价参照系是什么,您和谁比。

  张元:前几天一个德国影评人问了类似的问题。他很困惑,我拍过的片子,《妈妈》、《北京杂种》、《绿茶》,《疯狂英语》,很难归为一类。我的回答是,我是个非常不成熟的导演,到今天,我也不认为自己定型了,是个形成了自己风格的导演。我拍什么怎么拍,是给自己找兴奋点,没有一定之规。而且我也不认为有什么大师存在,也不特别景仰。我不大相信有完美的东西,我喜欢有缺陷的东西,只要它包涵了新的元素,带来新的感觉。

  人物周刊:您好像对于自己、作为电影人,以及对电影本身,都没有强烈的非此即彼的态度。这是一种生活策略吗?

  张元:我是真的觉得电影……仅仅是电影本身。现在把电影看得太重了。这种看法可能有渊源,比如从前把它看成革命啊、宣传的工具啊。但实际上电影能影响多大?真能改变人的灵魂和生活吗?我自己是干这个的,我也干不了别的,但也还是觉得情况没那么严重、没那么神圣,不必那么夸张。当然我反复强调这个,就是觉得理想的情况应该是,什么电影都可以拍、都可以让观众看。没什么大不了的。

  人物周刊:尽管您这样淡泊,但我还是得问一下,您怎么看中国电影人的奥斯卡情结。

  张元:方枪枪在幼儿园要争小红花,导演要争奥斯卡、金熊银熊,性质都是一样的。(您自己没有为此奋斗和改变吗?)之前没有。不过,好啊,今后我也学方枪枪吧。

  人物周刊:还有就是,评价一下您的两位著名同行,陈凯歌和张艺谋,他们的新作吧。

  张元:《无极》我觉得在很多方面都是个未完成的作品,虽然里面也有些打动我的地方。《千里走单骑》故事太离奇也太简单了。

  人物周刊:您觉得他们找到自己的位置了吗?

  张元:我不太清楚。从这个意义上讲,前面谈的关于电影的,也可以是针对他们俩的。电影就是电影,导演就是导演。觉得是别的什么,我就不太相信了。对一个人来说,幸福可能更多来自对智慧的追求,而不是对位置的。

(未经许可,不得转载)

(责任编辑:丁潇)



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