刘小东：当代艺术圈里的电影人

　　刘小东与第六代电影之间的紧密关系，在当代艺术圈里估计找不到第二个人了。从90年代王小帅导演的《冬春的日子》开始，他和太太喻红便介入电影，扮演一对油画家夫妇。之后陆续跟贾樟柯、侯孝贤等导演合作过，有了《三峡好人》、《东》，以及《金城小子》。而这些影片不是一般的票友，而是在国际上获得了很多奖项：《冬春的日子》获得希腊亚历山大国际青年电影节大奖，《三峡好人》获得63届威尼斯电影节最高奖项——金狮奖，《金城小子》斩获第48届金马奖最佳纪录片奖。刘小东和第六代导演之间拥有共同的思想资源和创作灵感，使他们的效果超乎想象，正如他自己所说的“电影是鲜活的，绘画是宁静的，两者可以互相启发、刺激，激发出无限的火花，我画画观看被画的人和物，同时摄影机在观察我和其他。于是，这段被记载的时间就是艺术。”也许，正因为他与电影的这种紧密而长久的关系，他在后期得以突破绘画作为一种传统媒介的创作瓶颈，在周遭都是装置、录像、行为、观念以及别的新媒介的喧哗中，昂首向更纵深和更开阔的天地掘进。这是刘小东获得后续艺术生命力的秘诀(欧宁)。

　　《温床》VS贾樟柯《三峡好人》、《东》

　　2002年年底，刘小东去三峡旅游，看到正在搬迁的三峡县城，即萌发了创作的想法。 直到2003年SARS爆发的时候，刘小东创作了第一幅关于三峡的油画作品——《三峡大移民》(200cm×800cm);2004年他在《三峡大移民》的基础上，继续关注三峡人的命运，创作了《三峡新移民》(300cm×1000cm);2005年下半年，刘小东和贾樟柯相约共赴三峡，分别创作了油画《温床》和以刘小东为主角的纪录片《东》。这是贾樟柯首次去三峡考察，即被那里的一切深深地震撼，因此拍摄了一部电影《三峡好人》。

　　《入北川》、《出太湖》vs王小帅《等待》

　　5·12北川地震给每一个中国人都留下了不同程度的伤痛。天生敏感的艺术家，这份感受更为强烈。在地震后的两周年，刘小东来到北川现场，祭拜了亡灵之后，投入了创作。他以一以贯之的对社会的现实关怀，贯穿在画作中。而刘小东和他的创作过程则成了导演王小帅的短片《等待》中的一个镜头。地震后的北川成为两位艺术家的创作交汇点。

　　《金城小子》VS侯孝贤《金城小子》

　　金城，是东北的一个小镇，也是刘小东的老家，以造纸厂为中心，生活着造纸厂的工人和他们的家属以及附近的农民。他17岁的时候，离开老家金城去北京读书，但每年春节他都是回家过的，探望父母以及和儿时的朋友吃喝玩乐。经济的发展，时代的变迁，改变了故乡的风景和原有的生活方式，也改变了曾经一起长大的伙伴的面容。2010年6月到10月，他在金城将他的家人、童年的朋友一一描绘在画布上，同时也用日记、速写、照片等多种形式记录下他这段时间的生活，他是画家里的导演，画笔下的人物是演员，举目观望的我们就是观众。在此期间，台湾著名导演侯孝贤跟拍刘小东的此次创作，通过影像立体地展示刘小东的金城回忆。《金城小子》，让艺术家在30年后第一次长时间的重归故里。刘小东用他的方式在我们脸上也描绘了另一双眼睛：让我们在这三个展厅里，看见他曾经的金城、伙伴、一山一水，每一个细节都繁衍开来。这不是基于记忆，而是一种洞察和体悟。