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若维持单一依靠商业片扛市和话题营销制造票房神话的格局，中国电影市场未来会怎样，或许两年后也会有答案吧。与电影市场相似，中国艺术品市场，几年前就是“亿元时代”了，但弊端的显露，又重回“千万时代”。
2013年的中国电影圈，最热门的话题莫过于“亿元票房”。从年初开始，除了供不应求的进口商业大片市场，国产电影方面，不仅有《泰囧》、《西游降魔》这样票房超过10亿元的超级巨鳄，还有《十二生肖》、《一代宗师》、《101次求婚》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》……几乎每一部在国内全线上映的国产片，票房都可以越过亿元大关。
就在几年前，每年的中国电影票房前十名里，亿元成绩单也是屈指可数的，谁能料想到中国电影市场会在短短半年内呈现如此井喷格局？
至于中国导演曾经引以为豪的“亿元导演俱乐部”，在十年前，还仅仅是张艺谋、冯小刚这类国际名导的专享荣誉；到了2013年，会员人数早已突破50位。以首次执导的演员赵薇为例，处女作《致青春》票房就突破7亿元。而最近两个月上映、观众口碑呈两极化的《富春山居图》、《不二神探》、《小时代》，也都在争议与质疑声中轻松超2亿元。
“亿元”、“炒作”、“争议”、“隐忧”……这些上半年围绕电影市场的媒体高频词汇——仿佛就是三四年前艺术品市场的翻版。
2009年秋季，注定成为中国艺术品拍卖史的重要坐标：从10月到11月，徐扬《平定西域献俘礼图》手卷、吴彬《十八应真图卷》两件古代绘画作品分别以1.344亿元与1.6912亿元的价格成交，两度打破中国画的世界成交纪录。而同一季度里以过亿单价成交的作品还包括曾巩书法《局事帖》、《朱熹、张景修等宋元名贤题徐常侍篆书之迹》等，单价超过千万元的艺术品更是上百件之多。
内地艺术品市场在这股金融资本力量介入后的巨变是显而易见的，在接下来的两年里，各种拍卖纪录不断被打破，而艺术品价格更是飙升至超出普通收藏家与经纪人可以承受的范围。
只是，伴随着天价的频频诞生，市场不成熟的弊端也开始显露，首当其冲的便是商业诚信机制的缺失。在2011年，曾有一家国际著名拍卖行举办过一场犀角专场拍卖会，一位上海藏家在全部竞拍成功后，事后却未履行付款职责，最终造成了这批总价值3000多万美元艺术品的“流拍”事实。这件事情仅仅是冰山一角，同一年里，大部分单价超过亿元的艺术品，拍卖公司都没能在规定期限内收到货款，也成为不诚信买家的最直接受害人，既无佣金进账，更损失了重要的委托客户。
进入2013年，冷静过后的艺术品市场已经几乎见不到单价过亿的艺术品了，“千万元”重新成为描述“天价”艺术品的量级单位。
以今年拍卖市场最热门的品种——张大千绘画为例，5月在香港以8051万港币成交的一幅《荷堵野趣》，已经是上半年整个中国绘画市场中的最亮眼的成绩，但若放进张大千作品的历史成交价排名里，却远远逊色于2011年5月在香港成交的《嘉藕图》（1.91亿港币）和2010年北京成交的《爱痕湖》（1.008亿元人民币）。
再回到话题不断的电影市场，若维持单一依靠商业片扛市和话题营销制造票房神话的格局，未来会怎样，或许两年后也会有答案吧。
（作者系资深艺术媒体人）
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