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《荒野猎人》对于大空间与视野的处理相当精彩，关键场景中长镜头成为标配
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影片后半部分的复仇之路，有着血肉模糊的打斗画面
作为前届奥斯卡最佳导演亚历桑德罗的冲奥新作，《荒野猎人》的话题度一直居高不下，焦点就在于，莱昂纳多的那个奥斯卡心结，能否在今年终获救赎。改变、陪跑、再改变、还是陪跑，这样的悲情路径让莱昂纳多逐渐在国内受众眼里，成为了一个无冕英雄。好不容易，《荒野猎人》给了小李子天时地利，自然成为奥斯卡季相当受关注的一部新片。
这种由明星带来的热度，对影片本身未见得是一件多好的事情。大量讨论都聚焦于莱昂纳多的表演成败和奥斯卡称帝的概率上，反倒忽略了对《荒野猎人》影片的延展。
《荒野猎人》导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，声名鹊起于去年的一部《鸟人》，“伪造”的长镜头、节奏感强烈的鼓点等让《鸟人》独一无二。但前者多是逼仄的室内空间，《荒野猎人》则走向了广袤的西部冰原，这也让人对摄影师艾曼努尔·卢贝兹基和亚利桑德罗的再度携手，充满好奇。
果然，这份好奇没有被辜负。《荒野猎人》对于大空间与视野的处理相当精彩，关键场景中长镜头成为标配，如果说《鸟人》的长镜头是在视觉深度上进行延伸与挖掘，《荒野猎人》则更注重视觉上的宽度，大场景展现落基山脉的绮丽风光，而视阈中场景的逐渐变化，凸显了人与自然的力量悬殊。印象尤深的，是在大片雪景容易造成的视觉疲劳背后，影片用构图、光影对比让画面内容填充得更为丰富，在凌厉与蛮荒的西部气质中，突出了一些细腻的东西。
《荒野猎人》的主题集中在求生和复仇之上，影片也就此分割成两个部分，前一部分是莱昂纳多的荒野求生记，一路上躲避原住民的追杀和来自大自然的凶险。坦诚讲，这些段落不容易好看，如独行侠般的野外探索，无非就是不断地向前逃生，所以导演才加入了被熊虐杀这样的段落，不时给观众予以节奏上的刺激。
莱昂纳多饰演的角色有一个设定，声带受损没有办法完整发声，再加上冰天雪地仅他一人，影片前半部分多数场景，并无什么台词，简直就是一种性冷风的极简主义。这也导致《荒野猎人》的大部分时间，都显得缓慢而且无趣，除了多看两眼莱昂纳多紧锁的眉头和法令纹之外，就没什么乐趣可言。
得救后的莱昂纳多，背负着杀子之仇，立即走上了复仇之路。这个段落的节奏更加明快，再加上与汤姆·哈迪饰演的大反派的正面对决，复仇部分总归还是有了那么点看头。可惜，当所有观众都以为“逃生”段落之后的复仇会是宏大而英雄式的时候，却发现场景很快就结束了，打斗也是两败俱伤式的血肉模糊，意象化的段落还在不停打压观众的观影情绪。
《荒野猎人》和传统的西部片非常不同，既不见大漠也不见牛仔，而是个皮草商人自我保命和为儿复仇的故事，原住民成了神秘力量和永恒正义的化身，莱昂纳多饰演的Glass也完全不是一个英雄式的牛仔，而是个迷茫又坚定的父亲、丈夫，所以去英雄化、去戏剧化成了影片的一个手段。
这种手段或许并未见有多成功，起码在《荒野猎人》中，我们看不到过多的人物塑造，影片在节奏和深度上也没有张弛有力。全片都在力捧莱昂纳多，助力他攀登影帝，而今年奥斯卡提名竞争者普遍偏弱，莱昂纳多若今年还是错失，那就真是“人品”问题了。
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