嘉德秋拍预览 | 寓巧于拙见真章——李可染行书毛主席《咏梅》词-搜狐财经

　　李可染先生曾言“没有传统就没有创造”，作画如此，习字亦是如此。对于用笔的积累，无论是绘画，还是书法，都为李可染的艺术成就奠定了坚实的基础。在可染先生的书法作品中，不难发现个中趣味。

　　李可染（1907-1989） 行书毛主席《咏梅》词

　　立轴水墨纸本

　　1976年作

　　96.5×44.5cm

　　展览：

　　1.“河山色染—绘出新中国”，香港艺术中心包氏画廊，2015年4月。

　　2.“河山色染—绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月。

　　3.“河山色染—绘出新中国”，上海龙美术馆，2015年11月。

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书

　　法的成就，是李可染先生笔墨艺术的重要组成部分。他的的书法早年以赵松雪入手。青年时代学习西画的经历，使得彼时可染先生的书法灵活轻盈，多一分的更是如油画签名的潇洒。四十年代末，可染先生问道于齐白石、黄宾虹两位国画大师，师从齐、黄，将李可染的笔墨推向了新的高度，艺术风格由潇洒归于沉稳。他曾告诉青年学生，写字要慢，要匀，要“横平竖直”，要下笨功夫。一个“慢”字，成就了画家的苦心孤诣。“我是一个苦学派。”是可染先生给自己下的定义。

▲ 行书毛主席《咏梅》词局部

　　政治波浪所导致的起起落落，给画家带来了前所未有的巨大压力。1974-75年间，可染先生因脑血管疾病患上了失语症，书法成为锻炼笔墨的不二选择，而将领袖语录、革命口号入作，也堪称是特殊时期中艺术创作的保护伞。

　　李可染先生曾言“没有传统就没有创造”，作画如此，习字亦是如此。可染先生对于临习碑帖有着自己独到的见解，名家名碑之外，他更欣赏《爨龙颜碑》、《嵩高灵庙碑》这些处在书体演变过程中，且具有鲜明艺术特色的碑版，融合“酱园”、“当铺”招牌稚拙的用笔意趣，形成了自己独创的“酱当体”书法。对于用笔的积累，无论是绘画，还是书法，都为李可染的艺术成就奠定了坚实的基础。在可染先生的书法作品中，不难发现个中趣味。

▲ 爨龙颜碑

▲ 嵩高灵庙碑

　　可染先生曾有一联“拙者巧之极，奇者正之华”。所谓不识相反相成之道，一味求拙、求奇者，不足以言艺也。可见可染先生的艺术称得上是建立在矛盾的对立统一关系，是拙与巧、奇与正的博弈。诚如此件《行书毛主席<咏梅>》，通篇用笔涩重，给人以沉穆朴拙之感，字体结构兼有一种内聚力和外张力，造成既庄重而又磅礴的气势。字体偏旁，横、挑、策、啄、掠、磔等笔常奇斜跌宕，磊磊落落，而竖笔则坚实稳定，支撑住整个幅面。笔法融合篆隶、行草笔意，而又浑然一体。在结字、点画的处理上，又不乏变化灵活之处，诚可谓与巧寓巧于拙。或开张、或收紧，正侧反倚、长短错落。想来可染先生信笔铺毫之时，提按转折，自然是经过胸中一番经营。