是次秋拍，中国嘉德工艺品部再次推出“案上云烟——文房雅玩”传统专场，延续私人与世家珍藏风格，呈现器物臻品百余，汇集文人生活所涉书斋陈设、明清仿古鼎彝之器以及清宫精作珍玩、武备，蔚为可观。
“案上云烟——文房雅玩”专场部分拍品
4318
清早期 竹雕刘海金蟾
长 L 11cm
来源：明月寻我轩藏
竹质，圆雕刘海戏金蟾，敞襟坦腹，枕葫芦，执铜钱，双脚盘钩，笑意盎然，金蟾攀伏斗笠上，蟾身龙首，脑后披龙鬣。
4319
清中期 竹雕山水人物纹笔筒
直径 D 4.8cm 高 H 11.3cm
笔筒取天然竹节雕琢而成，呈圆筒状，雕松下高士图，上部以浅刻披麻皴表现群山起伏，层峦叠嶂，山下树木繁茂，掩映茅舍一间，意境清幽，整体雕刻意境悠然，人物形态，高山峻岭，松木枝叶等细节造型与刀法十分精到，竹筒年代久远，包浆自然雅致。
4320
清中期 竹雕白菜纹笔筒
直径 D 4.3cm 高 H 11.1cm
笔筒选取毛竹一段，陷地口沿打磨圆滑，底部起三矮足，即成筒身。正面采用浮雕细致刻划一颗白菜，几条深刻就将菜叶主脉流畅硬朗的线条表现的淋漓尽致。叶脉剔地而成，阴刻叶脉，虽是浮雕，却通过叶片的迭压穿插体现其立体的层次。
4339
清 奇木随形根瘤山子
高 H 36cm
奇木山子是继石山子一脉相承而衍生出的文房清供。二者审美情趣几乎一致，它们共同具有的独立、清峭，与文人的审美十分切合。木山子作为文玩的历史，稍晚于石山。但至少在北宋年间，木山子已是文人士大夫阶层钟爱之雅物，是为文房厅堂间绝尘妙设。本品取树木根瘤随形而就，通体呈褐色，葆光莹润沈郁，雅光古秀。木身通透，勾连贯通，迭压交错，亦显空灵生动之性，线条流畅。原配底座。
4340
清晚期 怪石供连座
长 L 29.5cm
宋苏轼从齐安江上得各色似玉美石二百九十八枚，盛于古铜盘，注入清水，作为案头摆设赠人。前后《怪石供》文两篇，称其以似玉美石作成的案头摆设。此天然而成，奇峰异出，配红木底座，文人气息浓烈。《郑板桥集》曾云：“米元章论石：曰瘦、曰绉、曰漏、曰透；苏东坡又曰石文而丑。丑字，则石之千态万状皆从此出。”无论米芾的“瘦绉漏透”；还是苏轼的 “石文而丑”，此石皆可占一二，尤具怪意，颇富文人品味。
4341
清晚期 崂山绿石山子
高 H 22cm
此石色泽墨绿，温润如玉。左右则显露层层肌理构造，层叠堆峦，似有岩层、纹脉缭绕其上，纵横蜿蜒，其形有泰山之雄，江河沿岸山崖，一派气势磅礴、物象万千之景象，不失为一件几案奇玩。由于后人的把玩，使其包浆莹润，触手滑脱。用于陈设装点，意蕴注重天成，加以周围环境的布局，成就一幅如自然之清凛的微缩景观。
4342
清 奇木根瘤香薰
高 H 24cm
香炉木质，三足，稳重敦厚，器壁厚实，利用木之天然瘤节、纹理，周身充满灵动韵律，淳朴与文雅兼得，是室内陈设的上品。香炉，置于几案上，实用观赏两相宜。焚香四艺之一，颇受文人喜爱。元人李孝光有《香鼎》诗：“香鼎茶瓶只自随，先生有兴只吟诗。借居僧舍无书看，幸有东邻许一鸱。”可见当时读书人习惯了焚香诵书，即便远行也只以香鼎随身。
4343
清 文石熏香炉
高 H 26.5cm
熏香炉又称香薰或香炉，从汉代以后，香炉的材质逐渐丰富起来，很快就变成了文人的把玩之物，用来陈设或者把玩的观赏品。此香薰天然石质，略经修饰，整器格调高古，色泽沈穆，吐雾纳露，神韵清透，下承两足，尤显敦稳、凝重，置于案头焚香以嗅，更能静气宁心、制性清脾。
4344
清 奇木根瘤文杖
高 H 176cm
此杖自然飘逸，以自然木随形，饶有意趣。历历瘿节，多年摩挲，包浆厚重苍润。整杖富有自然韵味，彰显岁月沧桑和老而弥坚的精神，气韵遒劲不失清雅。杖的历史在中国可谓源远流长，持杖不仅是需求，更是身份与修为的象征。
4345
清 灵璧石石几
长 L 41cm
几以天然灵璧石略加打磨而成，质地粝腻相兼，层次分明，面面可观，造型浑然天成，趣味盎然。扣之如金声玉振，清越怡人，美观与实用兼备。灵璧石因产于安徽省灵璧县境内得名。“灵璧”二字来自“山川灵秀之钟，石皆璀璨如璧”之意。历史上赏玩灵璧石最早的记载，是南唐后主李煜的“灵璧研山”。宋代米芾书有“研山铭”收藏于故宫博物院。宋徽宗书 “灵璧小峰”，御题“山高月小，水落石出”，苏东坡为得到灵璧石，数次亲访灵璧，作《张氏园亭记》，并以画易石。
4346
清 灵璧石立峰
高 H 47.5cm
山子系灵璧石，沟壑纵横，褶皱如麻，饶有意趣。立峰色极青润，包浆浓郁。宋代文人方岩赞叹灵璧石：“灵璧一石天下奇，声如青铜色如玉”。灵璧石系我国传统四大观赏石之一，因石体造型奇逸，肌理褶皱多变，具“瘦、漏、透、皱”之天然观赏神韵，观之如身临山野千仞，即可足不出户、卧游千里而神极天宇，尽享山野天然乐趣，陶冶性情。故深得我国古代文人雅士所赞誉。
4350
明 太湖石随形盆
高 H 123.5cm
以太湖石为材，取其天然形制随形而就，凹陷池内未加任何修饰，造型简洁，光素无纹饰，器身呈橘皮纹理，太湖石石色黑、白、灰，由自然的力量逐渐形成了曲折圆润的形态，古朴清雅。整器造型弯曲自然，浑厚大气，古趣盎然，令人叫绝。
4351
清 奇木根瘤山子
高 H 61cm
此木山子雅光古秀，曲折盘绕，高低起伏，极富动感。虽为木质，而山之峭拔，石之嶙岣，靡不毕具，颇有自然雅趣。木山子是继石山子一脉相承而衍生出的文房清供。除去质地不同，二者审美情趣几乎一致，它们共同具有的独立、清峭，与世无争又凛乎不可犯的气质，与古代高士的道德风尚十分切合。
4372
清中期 黄杨木雕雪山大士
高 H 16cm
来源：嘉定“謏闻斋”旧藏 “尊古山房”递藏
雪山大士，又名瘦骨罗汉，为佛祖过去世修法相。按佛经所载，为渡众生，扫除人间疾苦，释迦牟尼发愿入清静雪山苦行，肉身忍饥，骨瘦如柴，冥想思维，迭经罗刹生死考验，舍身求道，终究参透佛理，得道成佛，以彰显佛教承前启后、继往开来的功德心。是尊造像採用名贵的黄杨木圆雕而成，释尊面露喜色，表现其听闻“帝释天”佛法开示偈语瞬间的愉悦心境，极为传神！造像躯干骨骼比例协调，尤具张力，显示出精湛的艺术功力。造像体表润泽，包浆浑厚，是一尊清中期文人案头精雅的佛教陈设摆件。
4373
清早期 张陈典刻 竹雕文人雅集图笔筒
直径：12.1cm 高 H 14.3cm
展览：中国国家博物馆白玉大厅“文化·艺术国际论坛”，2013年12月23日。
来源：嘉定“謏闻斋”旧藏 “尊古山房”递藏
清早期 张陈典刻 竹雕文人雅集图笔筒展开图
笔筒竹壁饱满宽厚，颜色深褐，古意盎然。一器数法兼备，以高浮雕、浅浮雕配合阴刻技法，在有限的空间中营造出文人雅集山野之趣。其间崇山峻岭，古松苍翠，文人雅士聚二攒三，畅叙幽情，令人心生向往。人物布陈疏密有致，各有情致，惟妙惟肖，表现出极高的艺术功力。旋转笔筒，绿竹猗猗、长松苍翠、岩壑姿奇、烟霞缥缈，有若仙境。这种以高士为题材进行的创作，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发他们希冀纵情于物外的情致。制者用刀代笔，以竹带帛，雕竹具画意，尽画未能尽处。皮壳暗红，包浆厚老，可赏可玩。
张陈典，生于康熙年间，太仓籍，是清代嘉定竹派巅峰期的重要成员，亦是文人刻竹的代表人物，承前启后。惜早逝，传世竹刻珍品甚罕。其为雍正元年江南癸卯正科举人，曾参与修撰广东通志，工诗书，有文名，乾隆元年中进士，随即远赴贵州出掌铜官县令，勤政爱民，乾隆七年病卒于任上。竹人录评价称：善刻竹，所制笔筒，镂空深刻，极为工巧。
嘉定“謏闻斋”顾氏，诗书传家，旧藏古物珍本，现存于上海博物馆、上海图书馆等公立文博机构。 尊古山房主人王书庭，先世祖籍山东德州，迁京后，老辈在晚清曾经营金银珠宝业。王先生是二十世纪前期金石学者，自上世纪二十年代，受观堂学派影响，从学术角度出发，以高古文物为主，商周礼器、秦汉 古玉、北朝石佛、唐代三彩、赵宋名瓷、宋元古籍、旧拓碑帖诸品，凡有利于研究考据者，靡不搜求。至上世纪四十年代末，所藏门类、数量已蔚然大观。自1950年起，王先生将家藏珍贵文物分批悉数无偿捐献国家，是较早捐献的收藏家，并在午门举办捐献珍宝展，其中“孔子像”、“唐代三彩骆驼陶俑成对”等多件珍品被定为国宝。
4374
清晚期 黄杨木雕钟馗
高 H 24.5cm
来源：嘉定“謏闻斋”旧藏 “尊古山房”递藏
钟馗，与关圣帝君、真武大帝并称降妖伏魔三尊。相传唐代初年，钟馗其人才华横溢，但其貌不扬，被以貌取人的殿试考官取消了状元资格，钟馗为人刚烈，廷争面折，撞柱而亡！又传，唐明皇梦中为鬼魅所滋扰，幸得钟馗除妖解困，梦醒后封其为赐福镇宅圣君，自唐以降，遂成为中华社会祈福辟邪的流行信仰，被民间所供奉。因其过人天赋和抗争精神，加之“钟馗”与“中魁”谐音，后世套用典故，亦将之作为考学、进阶的守护神。是件造像，采用黄杨木成材圆雕而成，钟馗武将装束，双目圆睁作愤怒相，虬髯，两手做拔剑斩妖状，短裤扎腿，著官靴立于山石上，英武之态喷薄欲活，气宇轩昂的神采表露无疑，为清代黄杨木雕的文房精品。
4386
清早期 紫檀大笔筒
直径 D 25.5cm 高 H 23cm
此笔筒由一段质地细密、纹理美观的牛毛紫檀料整挖而成。筒身中段略有腰，素身。牛毛纹布满，色呈紫黑，木质坚实，纹理缜密，整体敦重，素壁微微束腰，造型简练端庄，平添几分天然韵致。
4387
清早期 黄花梨根瘤大笔筒
直径 D 26cm 高 H 24cm
笔筒用黄花梨整挖而成，材质厚重。工匠巧妙利用根材天然形态、纹理进行雕刻，瘿节孔穴，错落有致，因质设形，气息自然，宛若天生。笔筒久经承传，包浆莹润。文人崇尚自然，此笔筒当为案头心爱之物。
4388
清 沉香雕秋鹿图笔筒
直径 16cm 高 H 15.7cm 重510g
参阅：
1. 李久芳主编,《故宫博物院藏文物珍品大系?竹木牙角雕刻》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2001年，第21、52页。
2. 刘静著《中国竹木牙角器全集3木雕器（下）》，文物出版社，2009年，第56页。
笔筒以沉香木随形雕刻而成，平口，中部略有束腰，过渡自然。筒壁集高浮雕和阴刻等技 法于一体，满雕深山群鹿图，其中云雾缭绕，峰峦迭起，山崖峭壁险峻，苍翠秀润，近处古松参天，傲然挺拨，溪岸边，两只幼鹿奔跑嬉戏，悠然自得。整件笔筒雕工细腻，琢制有序，画面构图疏密有致，远近相映，刻划入微，生动传神，旋转观之有如绘画横卷逐渐 展开，转折自然娴熟。明、清两代，宫廷皇室皆崇尚用沉香制成各类文房佳器，但由于沉香木珍贵且多朽木细干，用之雕刻，少有大材。此件置于案头，赏心悦目，深合文人闲雅 温厚之品性，充分体现了古代文人向往超脱世外的生活情趣。
更多拍品预览将于近期陆续推出，敬请期待！
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