早报昨日全文刊登《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》，由此，民资进入文化领域及进入“深度”将随“决定”的实施有不同程度放宽。所谓放宽，本质内涵其实就是政府对文化领域的管制进一步趋于放松。

　　对照国际通例，文化产业通常包括电影、电视、图书、音像、演出、收藏、报刊等文化产品的生产制作与经营。反观国内，我们一度禁止把文化作为一个产业发展而只准把文化当作事业来做，文化所内涵的市场属性（商品属性）长期被过度强化的意识形态属性所挤压，甚至一度被完全“遮盖”。改革开放之后，由于“国情”和“传统观念”对文化领域所注入的过多“敏感”一时难以消退，致使这个领域的改革与开放一度成为一块双重禁地。时至今日，文化体改试点虽已全面铺开，但试图通过体改为发展文化和文化产业松绑，仍将有漫长的路途要走。

　　十几年间，民营资本对文化领域实施各种形式的“渗透”，中国逐步融入国际社会所必然带来的“外部挤压”，西风东渐带动“外来强势文化”冲击“传统本土文化”并为国人尤其是广大青少年所广泛接受，由国家“包养”文化团体的体制已经玩到“山穷水尽”……所有这些因素，都从不同角度迫使文化体改非改不可。

　　“想当年，一个小小的‘香玉剧社’靠常香玉带领一帮艺员走街串巷演出，可以用自己挣的钱养活自己，还捐献给国家一架飞机，可现在人员庞大、阵容整齐的剧院（团）却到了无钱排戏演戏的地步……关键就是‘香玉剧社’是面向市场的，而我们的剧院（团）是面向政府的，根本问题出在体制机制上”——我们之所以大段引用河南省委书记徐光春在该省文化体改工作会议上“一针见血”的讲话（反思），只想说明，“体制内的清醒”也是痛下决心抓文化体改的又一重要因素。

　　若能直面现实，人们还不难体味，文化体改是在“传统本土文化”的影响力和号召力严重式微的条件下被迫进行的，虽说文化体改的“包装词”将体改的目标定位于发展文化产业，可事实上文化体改现阶段真正面临的任务，是重塑本土文化的影响力和号召力。在这个意义上，中国要将文化转化成为“文化产业”——改变孙悟空斗不过哈利·波特的尴尬局面，同样路途漫漫。也就是说，尽管民资的先期渗透已多多少少改变着文化领域的资本结构和“资本生态”，但现阶段的国内文化产业充其量尚处于“咿呀学语”阶段。

　　请注意，我们所说的重塑本土文化，决不等同于重塑“传统本土文化”，而是在扬弃、改造、移植和创新的基础上，培育和发展与当代中国先进生产力要求相契合、与民主法治建设要求相匹配的“先进本土文化”。这既是文化体改要解决的根本性任务，也是以开放促“文化产业”加速形成的必然选择。这其中，民资的大举进入不仅仅只是为了分享“蛋糕”，还要承担做大做强文化产业的经济责任和“政治责任”。

　　马克思在其著作中对经济基础与上层建筑的逻辑关系曾有精辟阐述。既然搞市场经济成为别无选择，既然当代中国社会的经济基础已经并继续发生着深刻变化，上层建筑乃至意识形态的相应变化势所必然。当前正着力推进的文化体改恰是顺应“相应变化”的明智之举，而向民资更大程度地开放“文化准入”既是文化体改的必要内容，亦是现阶段文化体改相对易操作的部分。

　　观中国迄今已基本成功的若干单向改革攻坚，无一不是通过“先扫清外围，再攻克堡垒”的改革战术。同样，文化体改由于其自身的特殊敏感性，更当从“外围战”起步是为稳妥。作为民间经济力量代表的民间资本所有者，在进行文化投资时，不管是否出于主观自觉还是客观无意识，皆承担并分享着“扫清外围”的另一份责任和“光荣”……

　　以开放促文化产业形成，继而以开放推动文化体改，我们完全可以期许，当以“先进本土文化”为基础内核的文化产业形成之日，它所带给中国的可不仅仅是滚滚利润，而首先是为中华民族塑造出新的人文精神支柱和新的文化皈依。

(责任编辑：崔宇)