艺术品拍卖收藏数字化时代来临

　　编者按：如果您是个藏家或艺术品投资者，一个拍卖季，在您在各个拍卖会场奔波时，成本成本的厚重的图录经常让您疲惫不堪，一场接一场的拍卖会，可能会让您应接不暇，分身无术…….随着数字技术的不断发展，尤其是以iPhone\iPad等移动智能终端快速普及，智

能终端、数字出版技术与移动互联网技术相接合产生的这一全新的媒体形态，越来越多的影响着人们的衣食住行、娱乐、教育等方方面面，同样也给拍卖行业带来一股春风。现在针对拍卖收藏界最热的当属是在线拍卖、在线展览以及拍卖电子图录。其中拍卖电子图录是近两年刚刚兴起，并快速普及一种拍卖收藏的功能强大的工具。

　　2006年，国家先后公布了国家“十一五”经济社会发展规划、科学技术发展规划、文化发展规划纲要，在这三个重要的国家规划中，都把数字出版技术、数字化的出版、印制和发展新媒体列入科技创新的重点。2009年到2010年，政府又出台了《文化产业振兴规划》、《关于加快我国数字出版产业发展的若干意见》等一系列促进数字出版发展的积极政策和措施。这些都充分体现了党和国家对互联网文化产业的重视，同时也说明了数字出版业的发展是大势所趋。

　　

      这些数字化政策方针体现在艺术品行业就是网络艺术品交易浪潮狂起。2010年9月，纽约佳士得“思源堂中国古代青铜器珍藏”拍卖结束，其中的一件古青铜酒器连盖方彝，更是透过佳士得即时网上竞投服务以330万美元成功拍出，成为佳士得网上竞投的最高拍卖纪录。这也是现在国内比较热的艺术品在线交易的成功模式。如独立于嘉德拍卖的嘉德在线已经有十多年的历史了;去年12月，HIHEY.com举办了国内首场当代艺术在线拍卖会;不同于前者主要关注当代艺术在线交易，博宝网则主要提供收藏品交易、在线古玩拍卖等。

　　相比较上述的在线拍卖，保利、嘉德等实体拍卖公司仍然是中国拍卖行业的领头人，真实的数据更能使人震撼，据统计，2008年-2010年，国内拍卖业印制印刷图录近1200万本，使用纸张3.2万吨，整个印刷图录的经济规模达到 5.5亿元。生产印刷图录的纸张，需要砍伐22.4万棵树木，产生320万吨废水，使用1.6万吨标准煤。而传统印刷 图录属于一次性消费品,处理这些图录需要的能源更加触目惊心。

　　不仅是对藏家和社会来讲，其实对于拍卖行的从业人员而言，每年的图录制作是最让人揪心的工作。笔者走访了北京的几家拍卖行，采访了其负责图录编制的工作人员，据他们透露，征集对于他们来讲，是充满挑战和诱惑的工作，但是征集之后的图录编制和印制却是让他们非常无可奈何的事情。某拍卖公司老总在微博上曾经就多次透露员工因为赶制图录而生病的事情，可想见图录印制工作之繁重。

　　其实，不光是拍卖公司，画廊和艺术家亦是如此，那么如何解决这个问题，既为下一代留下宝贵的资源，又能让我们这一代做到资源不浪费，是将来艺术界发展的一个重要问题。

　　在信息化逐步强大的今天，艺术界也逐步的进入到信息快速和高效传播的时代，艺术界的数字化时代的来临是必然的。同时也是为了解决上述的问题，艺术界的同行们也开始关注这样一个现象：画册和图录为什么我们不能做成电子版的?随时随地的翻阅和保存;艺术家在做实体展览的同时，为什么不做在线的展览?其实，我们借助科技的手段已经解决了这些问题。就发展势头最为迅猛的拍卖行业来讲，除了在线拍卖的出现，雅昌首家推出了拍卖电子图录。把平常需要花费大量人力物力和财力印制的图录转换成电子版，和传统的纸质的图录相比较，它帮助拍卖公司和收藏家群体搭建起了一条快速、便捷的信息桥梁。拍卖电子图录基于平板电脑、智能手机等移动智能终端，比纸质图录、网上预展功能更全面、方便、快捷、易用，能帮助拍卖公司快速、精确、广泛的拍卖信息发布与传播，藏家或投资人能随时随地快速获取海量拍卖信息。它有以下的特点：

　　各拍卖专场数据齐全

　　中国艺术品拍卖从1993年到2012年，已经走过了20年的历程，电子图录里囊括400多家拍卖公司的9000多个专场，约220万件拍品，包括标的的公司、专场名称、图片、简介、估计、成交价、成交时间等详细信息。不仅仅是对过去的数据进行整理，对于当下发展迅猛的艺术品拍卖行业而言，每年约有2000多个专场，50万件标的，电子图录也将会针对这些数据进行处理，目标是建成全球资料最丰富的中国艺术品拍卖数据库。

　　准确的搜索拍品组合数据

　　电子图录借助科技的手段，试图把它做成一款“工具大词库”，使其能快速查询拍卖公司、拍卖会、拍卖专场、拍品(成交价格，历史成交记录、著录出版、作者的艺术年表、获奖收藏、资讯动态等信息)。可以按拍品号进行检索，精确快速，也可以按专场编号进行检索。

　　扩大受众面积和突破传播区域

　　传统的印刷图录采用拍卖预展现场发放的方式来传播，每本图录的传播次数仅为几千次，传播区域仅限于拍卖会现场。目前全球使用手机的用户群体已经达到46亿，手持电子终端设备达到1.8亿，电子图录采用线上传播，只要拥有手持终端设备(平板电脑、手机)，连接无线网络，即可随时随地下载观看，这样，受众面积会成几何式的增长，不仅是拍卖类人群在使用，广大艺术爱好者都可下载。无论在国内还是海外都可以线上下载，打破地域限制。

　　促进及引导拍卖行业的健康发展

　　整合拍卖行业的各类信息，使拍卖公司、委托人、买受人、藏家、艺术品爱好者、资本方等各类人群获取对称信息，完善和补充了拍卖信息获取渠道，促使信息获取快速、准确、对等。避免了由于信息不对等造成的拍卖价格与本体价值不符的“畸高”现象，为拍卖业的健康发展提供巨大的价值。从另外一方面也打击了一些不法的“图录公司”。

　　从长远的方面来看，这也符合了政府一直在倡导的可持续发展，能做到节能减排，绿色传播。

　　推出的电子图录其实只是数字化时代的一个成功的缩影，在快速发展的如今，艺术界需要更多这样的产品和技术来推动，包括数字化收藏等。今日美术馆馆长张子康在接受记者采访时曾经说到：我们应该开发数字化收藏，从而推进艺术品的收藏。

　　藏品数字化是利用计算机和现代通讯等技术手段，将馆藏品以数字或数字化的方式纳入计算机网络程序中，是一种以方便、快捷的高科技手段实行对藏品收集、整理、保存、加工、展示，研究等工作的管理方式。注重藏品管理与数字化技术的专业融合，二者结合的有机性决定着藏品数字化后的实效性。

　　但是我们也应该看到，在数字化的进程中，艺术品因为其特殊性，还存在好多问题，其中最突出的就是版权保护的问题，如维基百科与英国国家肖像美术馆的版权纠纷案目前正悬而未决。这场纠纷起因于英国国家肖像美术馆发现其网站上的3300幅图片被人用高科技手段下载后上传到了维基百科的网页上。于是美术馆诉诸法律，向维基百科索取100万英镑的版权费。维基百科指责英国国家肖像美术馆此举违背了它的公共服务宗旨。

　　对此问题，中国美术馆的负责人也表示，在对中国美术馆的藏品做数字化处理的时候，一个重要的问题就是如何进行版权保护。对部分藏品要进行加密处理，对部分藏品的传播方式和范围要进行限定，这些均为完善数据库时要认真思考的问题。

　　其实，不管是做什么形式的数字化产品，最后受益的都是艺术品爱好者，那么艺术品数字化时代的来临，究竟是让我们和艺术越来越近了还是越来越远了?这还需要时间的验证，但是，我们已经做出了努力和成果，相信随着科技的发展和完善，会为数字化时代的艺术品提供更多的保障。