《普罗米修斯》：生命起源太空漫游

　　1979年，一部由雷德利·斯科特执导的太空惊悚片《异形》横空出世，被电影研究者克莉丝汀·汤普森形容为“使得许多光怪陆离的现代好莱坞电影在它面前黯然失色”如今，雷德利·斯科特重拾科幻题材，推出了《异形》的前传—《普罗米修斯》。

关于物种起源的方程式

　　视效细腻逼真，强化惊悚效果

　　好莱坞的特效技术的发展可以说是日新月异，特别是不断强化细节上的渲染而使得整体观感更加逼真。3D效果无论是开场时虚拟DNA的那一幕，或者是太空舱的景深，还是那神秘莫测的外星球及头像，都呈现得比较完美。

　　如果说当年的《异形》更多是利用概念图等塑造出一个更侧重于外形的异形形象，那么，到了这部《普罗米修斯》时则已经相当细腻、逼真地渲染出了外星人、异形、人造人等整体构造。

　　以影片中最具有惊悚效果的女主角伊丽莎白·肖在雪白色机舱里自我进行生产手术的那一幕来说，Weta工作室的该项目总监马丁·希尔Martin Hill参考了工业机械、汽车制造机器人等的运动方式，然后将三叶虫幼虫的数字版与女主角的身体活动相互结合，“我们会恰当地添加一些器官的运动……当这个幼虫还在胎盘中的时候，它是全CG制作的。由胎盘跟幼虫组成的模型内部并不清晰，我们希望它能随着被拿出体外的过程变得越来越震撼，这就意味着我们不得不探究大量的散射工作，并且渲染出来，以保证所有的体积光照散射效果完美实现——也就是胎盘中的血液跟黏液”。而在Weta的技术渲染下，这一过程也成为影片最震撼的一幕。而开场时那一幕工程师喝下黑色液体后的变化效果，也在Weta的渲染下很逼真地呈现出液体在静脉里流动的感觉。

　　故事寻找生命起源，人造人受欢迎

　　相比于视效上的强势与震撼力，影片在故事、人物方面也设计得很用心。

　　普罗米修斯，本身是古希腊神话里的泰坦族的神明之一。传说他是地母盖亚与天父乌拉诺斯的女儿忒弥斯与伊阿佩托斯的儿子，并因为他从奥林匹斯山上偷取了天火赠予人类，使得人类成为万物之灵，而甚至被赞为“人类之父”——影片借用“普罗米修斯”为片名，便是隐含着寻找“生命之父”的意思，如影片中主要人物，无论是科学家伊丽莎白·肖还是赞助商韦兰德Weyland，也都带有着寻找生命之父的意愿，只是前者的父亲早逝，她试图找到生命起源这个源头来完成自我的成长与圆满;而后者已经垂垂老矣，他希望在生命之父的眷顾下起死回生。

　　雷德利·斯科特在影片中寻找生命之父的设定，多是停留在这段旅程的缘起上，虽然有自己的解读，但仍旧为观众留下了不少的疑问。而影片里的主要人物，如劳米·拉佩斯扮演的女主角延续了《异形》中雷普利的“硬打女”形象;而迈克尔·法斯宾德扮演的机器人大卫更是带有拯救“父亲”的意味，不少观众认为他与《2001：太空漫游》中的电脑HAL有异曲同工之处，大卫也成为最受观众好评的电影角色。