上海，模糊大师之作与拙劣之作的边界

王郁洋的《光像羽毛一样飘落》

黄永砯1997年创作的作品《千手观音》

　　十一“国庆节”前夕，中国艺术界高度期待的两大机构中华艺术宫和中国当代艺术博物馆在上海揭幕。两大机构均使用 2010年世博会建筑：中华艺术宫坐落在原中国馆上，中国当代艺术博物馆则进驻一座前热电厂，这座热电厂曾是世博会“未来馆”的场址。

　　早在世博会2010年开幕前，就有人讨论过今后将巨大的中国馆改造成博物馆。去年，官方宣布它将成为上海美术馆的新址，名为中华艺术宫。中国艺术宫将打造世界最大的中国现代艺术收藏，并举办国际博物馆的收藏展。

　　王郁洋的《光像羽毛一样飘落》是一个荧光灯装置，出现在上海双年展上。双年展在新的“艺术发电厂”展出至明年３月３１日。

　　“艺术发电站”入门处的大厅中央摆放着黄永砯1997年创作的作品《千手观音》。

　　最早的报道指出，诞生于1996年的上海双年展也将在中国馆举办。但在今年年初，消息公布说双年展将在那座热电厂，也就是如今的当代艺术博物馆（通常被称作艺术发电厂）拥有自己的空间。这座建筑隔着黄浦江与中国艺术宫相望，为是上海当代艺术提供最大的展示空间。

　　两座官方艺术馆对上海的私人美术馆构成了严峻挑战，比如民生美术馆及外滩美术馆——这两大私人美术馆以其卓越的项目而闻名，为政府指导城市文化发展提供了更加宽广的视野。

　　中华艺术宫的展览空间达到6.4万平米，接近69万平方英尺，10月1日，艺术宫推出了4个展览。“来自世界的祝贺”汇集了6个国际博物馆和美术馆的收藏作品。新西兰国家博物馆展出了馆藏的当代艺术作品，惠特尼博物馆展出了杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)以及安迪·沃霍尔(Andy Warhol)等现代美国大师的作品。其他参与者还包括：出借维米尔(Vermeer)杰作的阿姆斯特丹国立博物馆、巴黎雨果纪念馆 、墨西哥桑·卡洛斯博物馆以及大英博物馆。

　　日本长野市的北野艺术博物馆原定要展出作品，但鉴于中国和日本有关东海钓鱼岛的紧张局势，展览在临近开幕前被迫取消。撤掉作品是为了保护作品免遭破坏，还是出于政治决定，目前不得而知。

　　中华艺术宫的上层主要用于展示中国现代艺术及博物馆的永久收藏。目前举办的展览包括“海上生明月”，它详细展示了上海中国近现代美术的起源。艺术宫的“名家馆”则专门展览20世纪的代表性画家，如吴冠中、齐白石和林风眠。下个月，中华艺术宫将从奥赛美术馆借贷作品，举行名为“法国自然主义”的展览。

　　与此同时，上海双年展将展至明年3月31日。在双年展开幕前的日子里，“艺术发电厂”里一片繁忙，工人们火速完成施工建设，艺术家们在布展。

　　今年，双年展的主题是“重新发电”，分为四大板块：“溯源”强调教育；“复兴”探索腐朽的城市、消亡的传统以及被遗弃场所的涅槃与复兴；“造化”探讨艺术家如何检测、改造以及转化能量；“共和”关注艺术家如何构建影响社会的活力共同体。

　　本届双年展总策展人邱志杰说，他想强调艺术家如何与公众互动以及他们在转变中的角色。在名为“在我们的时代里”展览中，艺术家蒋志用燃烧完毕的烟花筒创作出建筑物装置，以此象征政府宫殿。这件作品指涉的是一位地方官员因燃放烟花而引发的一场火灾，结果导致了一名消防人员的牺牲。

　　其他作品还包括埃及艺术家威尔·肖凯(Wael Shawky)的电影《卡巴莱十字军》(Cabaret Crusades)，影片用意大利都灵鲁皮(Lupi)收藏的拥有200年历史的牵线木偶讲述了早期的十字军东征故事。阿敏·马洛夫(Amin Maalouf)的著作《阿拉伯人眼中的十字军东征》(The Crusades Through Arab Eyes)是艺术家的主要灵感来源，肖凯先生的影片在抨击既定的西方历史观念的同时也影射了当前的宗教冲突。

　　乌克兰摄影师鲍里斯·米哈伊洛夫(Boris Mikhailov)在作品《昨天的三明治》(Yesterday Sandwich)中，用生活在社会边缘人物的冷酷肖像揭露了战后苏联社会的溃败。他的主题经常是户外拍摄。照片中背景阴沉、充满风雪，流露着真情，凸显了他们凄凉的处境。

　　除了常规的双年展展示外，本届双年展还包括城市馆，关注来自世界各个城市的当代艺术家，主办方希望城市馆成为双年展的永久特色。

　　今年有10个城市馆参展，包括孟买馆和伊斯坦布尔馆，其他还有20个馆，遍布全市。邱先生说，他希望城市馆中关于社会的多样性能教育中国公众，鼓励他们重新思考怎样生活。

　　“我们选择了那些与上海相似的城市，”他说，并补充说，他精心甄选了那些自身有过“重新发电”历史、能创造一个活力新社会的城市，同时探讨艺术家在这些转变中所做的贡献。

　　“这不是一个关于文化的对话，”他说：“而是关于生活方式的对话，探讨人们如何在当今城市中生存，以及由此而引发的各种问题。”

　　孟买馆尤其体现了邱先生的“重新发电”主题。孟买摄影记者巴勃罗·巴塞洛缪(Pablo Bartholomew)有关20世纪70年代和80年代的图像阐释了这座转型中的城市。

　　有了更广阔的空间，并增设了城市馆，本届上海双年展在规模和观念上都有突破和创新。中国艺术宫聚焦现代艺术大师，而“艺术发电厂”及其双年展则更注重推出新兴艺术家。

　　“我并不担心公众是否会‘喜欢’这个展览，”邱先生解释道：“当中国人被告知某某艺术家是大师时，他们就会盲从。”

　　但是，他补充说，通过在双年展中展示当代艺术，“艺术发电厂”能消除什么是大师之作、什么是拙劣之作的观念。

　　“结果是，公众能自由地形成他们自己的艺术见解，”他说：“不用其他人告诉他们什么是‘好的’艺术，他们会得出自己的结论。”