《温州一家人》闯出新“视界”

　　就连很多精明的业内人士也没有料到，一部讲述地方故事的电视剧，会在初登荧屏之际，赢得全国各地观众的持续好评。

　　上周六，36集电视剧《温州一家人》刚刚登陆央视一套黄金档，便引来观众一片喝彩。有人热捧说，“第一眼就觉得镜头很有力量、有内涵，继续追！”也有人断言道，“《温州一家人》明天就会成为街头巷尾的热议话题。”

　　果不其然。开播两天来，这部电视剧在网上的关注度和口碑便已远超同期播出的其他剧目。有人甚至认为，无论在制作上，还是在艺术形象的塑造上，《温州一家人》都在实现着国产剧的全新突破。

　　不是一个城市的“成功”表达

　　《温州一家人》讲述了温州山民周万顺一家四口离开山村、闯荡世界的创业故事。作为一部以“温州视角”回眸改革开放三十年的献礼剧，它乍听起来很像是在为敢闯肯干、闻名世界的温州商人立传，是在集中呈现一个群体的光辉形象。但该剧制片人侯鸿亮可不这么看，“筹备之初，当地人确有这方面的诉求，他们希望展现各方面都很成功的温州人，不过，这部剧却并不是一个城市的‘成功’表达。”

　　“我们也在做正面的表达，但表达的方式却很不一样。”头一集，打定外出闯荡主意的周万顺，便以大家长式的强制作风，自断后路，卖掉祖屋，将一家人全都赶出了他们各自的“安全地带”和“舒适空间”。这固然让人看到温州人敢闯敢干的精神特质，却也暴露出周万顺性格中不近人情的一面。“这样一个脑瓜儿好使、浑身带刺儿的草根人物，比“高大全”式的创业英雄更真实，也更能引人共鸣。”侯鸿亮说：“我们没有办法表现成功。在我们的故事里，周万顺并不是一个成功的人，他是一个为了追求成功一次次失败的人。等到他最终成功，我们的故事也步入尾声。”

　　“温州人只是我们的切入点，我们真正要表达的，还是中国人。”侯鸿亮透露，中国的私营企业法，是因为温州人的推动而设立：在私营企业不被承认的年代，很多温州人为了做大生意，将自己的工厂挂靠在集体企业下，自收自支，却被判处贪污集体财产罪，几经努力，他们才突破困境……“采风时，我们听到了很多类似的动人故事，但我们的作品并没有简单直接地歌颂这个群体。即便涉及这些内容，我们也更希望能以此来唤起观众对那个年代的集体回忆和共鸣。”侯鸿亮说。

　　跨国实拍打破国产剧纪录

　　很多观众在收看时纷纷感慨，这部电视剧就像一部制作精良的纪录片，真实记录了那个年代的真实故事。事实上，对年代场景和氛围的真实还原与营造，恰好是《温州一家人》的最大特色。

　　长期以来，国产剧在场景制作上的投入一直堪称短板，而这部剧的这笔投入，却占据了全部预算的十分之一以上。据透露，剧中呈现的一条上世纪八十年代的温州大街，虽然仅有四个镜头，但剧组搭出这一场景所耗费的资金，却高达20多万元。“通过场景的布置还原出年代的真实感，这是我们在制作时给自己提的基本要求。”导演孔笙一针见血地说：“如果你的环境是虚假的、穿帮的、漏洞百出的，再好的故事，观众也不会相信啊！”

　　“在场景的丰富性上，《温州一家人》也实现了全新突破。”侯鸿亮透露，剧组曾先后辗转于温州、上海、杭州、济南等地以及俄罗斯、意大利、法国等国，他们在国外的拍摄期长达70多天，远超同类剧组。“以往涉外题材的国产剧，大多都是只取国外外景，内景则基本在国内拍摄。而这部剧的内外景全是跨国实拍完成，剧中的外籍角色，也都是由专业的外国演员完成，制作水准一直没往下掉。随着剧情慢慢推进，大家会发现，狭窄的温州小巷、秀丽的小山村、冰天雪地的东北、陕北的黄土高坡、欧洲的中世纪建筑……全都呈现在了这部作品里。在这些原汁原味、反差极大的环境中，人物的命运也在缓缓展开。”孔笙解释说，人物命运的变化需要环境的变化做依托，始终呆在摄影棚里，没有真实场景的烘托，观众就很难感受到剧中人的真实情感与状态。

　　找到亿万国人的艺术形象

　　《温州一家人》的主创团队不遗余力地进行大规模跨国拍摄，其实还怀揣着更大的艺术野心，那便是将改革开放30多年来中国人闯世界的状态展现出来。事实上，拍完《闯关东》这一讲述山东人闯东北的故事，编剧高满堂与侯鸿亮就开始琢磨起“国人闯世界”的新概念，凑巧的是，在这一波前所未有的跨国闯荡潮中，温州人的身影恰好最为引人注目。

　　“温州人的创业，主要是走向世界，也就是剧中周万顺女儿阿雨那条线。”该剧编剧高满堂解释，拍摄之时，他们曾来到意大利的普拉托，这个欧洲著名的纺织品集散地只有五万来人，光温州人就占到了三万之多，他们在那里做服装生意，把意大利和犹太商人全都打败了。在高满堂看来，与周万顺那类留在老家闯荡的温州人相比，这批海外闯将更能代表温州人的精神特质，也构成了改革开放30多年来中国人海外形象的一个缩影。他透露，动笔之初，自己也曾听到很多温州商人的成功故事，这些内容固然不错，却并没有打动他。直到有一天，一个13岁温州女孩背井离乡、出国打拼的别样年华，一下子触动了他的心弦。“我把她浓缩成了阿雨这个人物形象，剧中，她在三十年里告别贫穷的拼搏经历，象征着中国人全新的移民史和创业史。”

　　高满堂分析，这些年来，反映改革开放的国产剧并不少，之所以鲜有成功者，就是因为作品大多都停留在解释政策或简单歌颂的层面，并没有找到令人信服的、生动而具体的艺术形象。“找到了阿雨，我就找到了亿万国人的艺术形象。儒家讲，父母在，不远游，但阿雨恰恰相反，这个人物有很强的超越精神，她从温州出发，走向世界，也代表了中国的未来！”