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特约记者 柳莺
比起2011年拉斯冯·提尔的“纳粹门”，和去年大尺度争议片《阿黛尔的生活》和《湖畔的陌生人》的双双获奖，第67届戛纳电影节在平淡中开始，在平稳中结束，除了《驯龙高手2》红毯时钻到费雷拉长裙底下的男粉丝，猛料花絮严重不足。不过，老中青三代电影人
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今年入围主竞赛单元的十八部影片，每一部都不是省油的灯，呼声最高的土耳其影片《冬眠》毫无悬念地夺冠，年过五十的努尔·比格·锡兰在相继获得戛纳电影节评委会大奖、费比西影评人奖、最佳导演奖之后，终于将金棕榈收入囊中。长达三个半小时的《冬眠》是一次对人性的诗意探索，旅游胜地卡帕多西亚奇崛的地貌和冬日大雪的冷峻环境，为审视个体内心世界提供了绝佳的场域。沉默的自然，男女主人公无休止的对话，占据电影大部分时间的室内戏，让《冬眠》呈现出锡兰的另一种气质。他没有因循自己之前以景取胜的创作方式，而是兢兢业业地写出了近两百页的剧本，拍摄了两百个小时的“话痨”素材，最后将《冬眠》这部充满追问的作品呈现在观众面前。善与恶的辩证，封闭与开放的矛盾，男人与女人的博弈，大气与细腻的并存，这一次，锡兰的胜利让人心服口服，他敢于在国际场合表达政治观点的勇气，也赢得了普遍的尊重。在颁奖典礼上，手捧金棕榈的他在感谢了剧组的辛勤工作后，仍旧将话锋一转，再次哀悼了在5月13日丧命于土耳其索马矿难的300多位矿工，“这部电影献给他们”，锡兰说这句话的时候真诚而严肃，颁奖现场掌声雷动，连守候在新闻中心电视机前看直播的记者们都情不自禁地拍手叫好。
最佳男女演员的奖项则分别颁给了《透纳先生》中的蒂莫西·斯波和《星图》中的朱莉安·摩尔。虽然在电影中，蒂莫西·斯波令人印象深刻的表演已然是“透纳先生附体”，临时被组委会召回戛纳接受奖项的他，面对突如其来的荣誉还是显得非常“不淡定”。为了组织好得奖感言，影帝还是出乎意料地从口袋中掏出手机，开始动情地照本宣科。相比蒂莫西·斯波的激动，影后的缺席显得颇为可惜。这一座金棕榈对朱莉安·摩尔的意义可谓重大，她是继法国女演员朱丽叶·比诺什之后第二位赢得三大电影节影后宝座的女演员。如果能亲自出席颁奖典礼，这位在电影里疯癫到无下限的戏骨不知会带来怎样令人爆笑的发言。
闭幕式上的唯一一个双黄蛋—评审团奖颁给了让-吕克·戈达尔《再见语言》和泽维尔·多兰的《妈咪》。一位是本届电影节最年长的国宝级酷大师（因而也理所应当地缺席了电影节所有的活动），一位是最年轻的准90后小生；一部是令人费解的沉闷文本，一部是振奋人心的炫目映像，两人同时获奖，可谓戏剧性十足，戛纳对于电影圈新旧交替的重视，也许是解答这个双黄蛋的唯一线索。今年泽维尔·多兰在电影节的表现可谓惹眼，不仅《妈咪》被盛赞为他迄今为止的最好作品，这位以自恋自负著称的小屁孩收起了往日的张狂不羁，用无比真诚的自我剖析展现了自己这几年的成长。去年多兰曾经因为没有被戛纳宠幸而耿耿于怀，转而带着《汤姆在农场》投靠威尼斯电影节。据说今年刚得到入围主竞赛的消息，他便激动地举行了庆功宴。这次得了奖，自然难掩喜悦，说起自己执著的电影梦，多次涌上热泪，场面相当感人。趁着年轻，勇往直前，多兰已然成为了一个励志型的万人迷，此番戛纳的战役打得漂亮，他的进步有目共睹，此后的导演生涯前途不可限量。
美国人本尼特·米勒凭借《狐狸捕手》斩获最佳导演金棕榈。也许是气场不合，好莱坞出品一贯在戛纳不受待见，《狐狸捕手》却是近年来少见的扎实之作，戛纳的肯定，为这部电影在明年奥斯卡颁奖季上的大热增加了砝码。原本被媒体看好的俄罗斯电影《利维坦》只获得编剧奖，充满勇气的导演安德烈·萨金塞夫用一出充满幽默和辛酸的作品，抨击了俄罗斯强权政治对个人生活的压迫。主人公面对的内忧外患令人扼腕叹息，横亘在海边的巨鲸骨架是本届电影节最具震撼力的影像隐喻。今年电影节大吹女性主义之风，原本以为参赛的女导演获胜的几率会因此增大，日本导演河濑直美的《第二扇窗》虽然口碑不错，但还是不敌意大利同行爱丽丝·洛瓦赫的《奇迹》，获得评委会大奖的后者也是今年唯一的黑马。所以说，电影圈光靠公关还不行，最终决定胜负的还是实力和想法。
至此，吉尔·雅各布主席执掌下的最后一节戛纳电影节毫无争议地落下了帷幕，所有颁出的奖项都让人心服口服挑不出毛病。相比往届，虽然略显平庸，但我们还是看到了电影人突破自我的尝试。众男神和女神在进阶修炼的道路上付出良多，也让我们再次感受到爱电影是一件多么美好的事情。当喧嚣了十多天的电影宫回归平静，我们知道这并不是沉默的开始，新一轮的惊喜正在悄悄地酝酿……（编辑 李二民）
作者：柳莺
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