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特约记者 Ariane
本报记者 王瑾
威尼斯建筑双年展的有趣之处在于，参观者中的建筑师（或者说专业人士）人数始终没有呈现压倒性的比例。穿梭于各个展馆之间，无论是看到手推婴儿车的年轻夫妇，还是精神矍铄的银发老人，都能让人感到心情愉悦，为之放松。反倒是每每在
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已经开幕的第14届威尼斯建筑双年展将持续到11月23日，作为今年总策展人的荷兰建筑师雷姆·库哈斯提出了“基本法则”（Fundamental）这个主题。“一百年以前，国家与国家，地区与地区之间，建筑的区别还极为显著，而今天，随着战争、政治、环境与社会的变迁，建筑的民族特色正逐渐被现代化浪潮所淹没。”库哈斯表示，“所有国家馆都将围绕同一个主题，以各自的方式，共同叙述这个变迁的过程与其间的细节。”他认为，任何建筑师，无论何地、何时均须使用不可或缺的建筑元素（如门、窗、天花板等），这些元素恰恰反映了过去的一个世纪内各个国家建筑的演变。库哈斯将这些作为展览的主体，而“抛弃”了那些一直以来自认为在主导建筑形态的建筑师们。
库哈斯“展销会”
19世纪，一位不爱交际的波特兰公爵曾在诺丁汉附近的维尔贝克庄园地下，建造了数英里长的迷宫过道，这个被拉长的空间从漆黑泛黄的过道一直延伸到富丽堂皇的走廊；失去一条腿的德国士兵弗里德里希·米尔克，以痴迷地收集关于楼梯的数据度过他的余生；相反地，另外一个二战老兵蒂姆·纽金特则开创性地将职业生涯奉献给坡道和残疾人通道的研究……
这些看似与建筑谈不上什么关联的人和故事，就这么如同拼贴画一样出现在展览当中。与此同时，库哈斯撕掉建筑师最引以为傲的建筑表皮，并将建筑剩余部分拆得七零八落：地板、天花、窗户、门、楼梯等15类建筑元素分散放置在几个展览空间中，展现百年来西方建筑的演变过程。让展览中看不到完整的建筑，这一具有颠覆性的概念，让不少观众觉得不适应，甚至有人将其称之为“建材展销会”。不过如果保持足够的耐心看完这一区域，又会觉得库哈斯的概念确实在理儿。
中心场馆通过建筑立面上的窗户对外展示了一条生产线，包括最新的座便器和电梯的生产技术，向我们展现了一个迷人的、但最终却又是令人绝望的建筑景象。在这里艺术的载体变成了一本产品目录，令人焦虑的是，无论是出于负责任的研究还是个人喜好的目的，无数
工程师和发明家而非建筑师，他们创造的这一切—从吊顶到自动扶梯，这一切建筑构件比留名史册的著名建筑师作品更加根本性地改变了建筑物的形状。现代建筑工程的巨大体量和技术复杂属性只留给建筑师设计外立面的机会—甚至连这一点也被库哈斯毫不留情的揭露出来，他“撕”掉了包围展览的墙体表层，露出了墙体内部的砖块和水管，而撕下的精致装饰面被随意丢弃在一边。
严肃、幽默以及讽刺
国家馆是威尼斯建筑双年展的重要看点之一，不过每次的几十个国家馆中难免会出现几个“主题含蓄”的。今年这一问题碰巧得到了很好的解决，库哈斯把65个国家馆赶进了同一个主题：“吸收现代性1914-2014”。不同于以往所制造的一大堆相互竞争的声音，几乎所有国家馆都能聪明地加入这个概要中，探讨公共建设是如何受到现代性启示并被其改变的。
除此之外，统一命题的另一个好处是，将各个国家馆在“答题”时的不同性格反映了出来。中国馆像是一位严谨的知识分子，有理有据地给出了一份工整的答卷。总策展人姜珺打造了一个叫做“山外山”的主题。策展人表示，这是一个意象化的命题，既取其天外有天之意，亦指中国道法自然之法则。“中国建筑以框架造宅、以宅合院，在框架体系中形成了开放的空间格局，以宅院体系去规划公私关系，即在开放的空间内形成差序格局，墙合宅、宅合院、院合区、区合城、城合国、国合天下，这一序列时至今日对于公共空间的规划的使用依然具有普世价值。”
与中国馆严肃的“意向性”主题相映成趣的是法国馆。它是以一个极其搞笑的现代主义别墅模型为中心，其原型出自于雅克·塔蒂1958年拍摄的《我的舅舅》，围绕它的是现在仍糟蹋着巴黎和其他城市的那些关于失败的现代房屋建筑的人间惨剧。这一具有情感张力的展览，就像是面对命题吹着口哨开了个无伤大雅的玩笑。
德国馆重建了60年代总理在波恩的居所。这是一幢藏于纳粹时期的低调小砖房，对于用现代建筑投射政治景象而言，无疑是一个犀利的注脚。然而最具深层影响力的展馆却位于主展区之外。一顶剩余的军队帐篷挺立在众多俄罗斯寡头停泊的游艇附近。帐篷里面相当黑暗，热得让人喘不过气来。站在墙头上的三个假人，身穿着带有舞台意象的服装，挂着防毒面具，扛着邪恶的镰刀，而正中央端坐着一块黑色的煤方块。这便是乌克兰馆。
此时必须要提一下俄罗斯馆，在惊艳的粉色迷你裙女服务生的映衬下，俄罗斯馆尽其讽刺之能事。遵照“库哈斯展销会”审美，用商品展台填满奢华俗气的展厅，声称他们出售的东西将把你现有的乏味建筑变为共产主义和构成主义的杰作，或者也可以用俄罗斯传统的装饰品装点它们。(编辑 王瑾)
作者：Ariane 王瑾
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