抛弃“女王”垂青小李子，这届金球奖口味比较重(组图)

　　颁奖礼上Lady Gaga几近破音地说：“相比做歌手，我更希望做演员”

　　第73届美国电影电视金球奖颁奖礼于美国当地时间2016年1月10日在洛杉矶举行。最大赢家非“小李子”迪卡普里奥主演的《荒野猎人》莫属，斩获剧情类最佳电影、剧情类电影最佳导演以及剧情类电影最佳男主角三项大奖。而呼声极高的女同志情爱片《卡罗尔》却颗粒无收，原本被外界认为最有希望拿下最佳女主角的凯特·布兰切特和鲁尼·玛拉，只能一同抱憾而归。意外获奖的是《房间》女主角布丽·拉尔森。

　　Lady Gaga凭借在《美国恐怖故事》中的初次亮相，一举摘得迷你剧/电视电影最佳女主角。令人啼笑皆非的是，《火星救援》被归入音乐/喜剧类，有一鼓作气摘得该类别最佳影片，而男主角马特·达蒙也获得音乐/喜剧类电影最佳男主角。在接受采访时，他无法回答《火星救援》究竟喜在何处。或许，片中用宇航员大便在火星种土豆的桥段被评委们认为太搞笑了吧。

　　在NBC评选出的金球奖颁奖典礼“差评时刻”中，《火星救援》被归类为喜剧电影并获得最佳喜剧电影奖“顺利”入围，而当Gaga神情激动颤抖着双手举起金球奖奖杯，几近破音发表“相比做歌手，我更希望做演员”时，来自全球亿万网友也不由分说地把她推至“差评时刻”榜首。

　　获5项金球奖提名的《卡罗尔》在颁奖之夜惨遭滑铁卢颗粒无收，导演托德·海因斯除表示遗憾，此外便无过多言辞，但影评届人士却纷纷表示不解。《卡罗尔》改编自畅销小说《盐的代价》，剧本拥有扎实的文字基础，或许，托德·海因斯弱化叙事结构、内置戏剧冲突、彰显人物真实性的内敛表达，无法获得金球奖评委会认可，更令他们无法理解的是，凯特·布兰切特对卡罗尔的绝妙把握比竞争对手绝对高出一筹，卡罗尔举手投足间使观者足以平地升仙啊。颁奖礼结束后，一些女权机构也因《卡罗尔》的意外失利，纷纷质疑金球奖评委会的政治正确性。

　　另两部获得多个奖项提名电影《大空头》与《史蒂夫·乔布斯》，在颁奖礼当夜的收获也相差甚远。《史蒂夫·乔布斯》分别获得最佳女配角与最佳剧本奖，而《大空头》一无所获。凯特·温丝莱特以“特有的表演发掘出乔安娜·霍夫曼的真实一面，具体而微的表现出乔安娜的性格与情感”(NBC)，“在今夜与迪卡普里奥一道完美上演了“泰坦尼克之夜””(洛杉矶时报)。编剧艾伦·索金将乔布斯传记重新编码，在短短122分钟内讲述了他传奇的一生。故事越起伏跌宕，代码越纷繁复杂，而解码则需要强大的组织与把控能力。乔布斯在世时曾与艾伦有过三次直接交谈，第一次讨论了《白宫风云》的剧本，第二次希望艾伦写电影《史蒂芬·乔布斯》剧本，第三次与其商量斯坦福毕业典礼上的演讲。这样的私交无疑有助于剧本的完成，助他塑造出真实且具有戏剧张力的角色。 “艾伦·索金凭借其强而有力的组织能力将一位传奇人物的故事拉进观众的内心，在叙事节奏的把握上尤为杰出”(NBC)，最佳剧本大奖实至名归。

　　尽管本届金球奖颁奖典礼被《洛杉矶时报》视为“奇妙惊魂之夜”，但乱象之中不难看出，评委们表现出对“大格局”电影的青睐，因而，无论是剑走偏锋暗潮涌动的《卡罗尔》，还是叙事明朗冲突尽显的《丹麦女孩》，都因专注于发掘个人内心对情爱与自我意识的执着而无法迎合评委会的“大”取向。

　　相比之下，《荒野猎人》导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊那里多以大历史为依托，冲破时空束缚，将个人内心的挖掘推向极致。冈萨拉斯的电影风格脉络清晰，无论是《鸟人》还是《荒野猎人》，镜头的粗粝感与冷色调恰到好处地反衬出主人公的深层意志，让人们无法拒绝那种冲击力。为了表现这种“大格局”，《荒野猎人》男主角莱奥纳多不得不“将生死置之度外”，无条件上演荒野生存大戏，在各类调度完美的长镜头、广角旋转镜头中声嘶力竭地完成与大自然的血腥搏斗，最终打败强劲戏霸“小雀斑”埃迪·雷德梅恩，荣获剧情类电影最佳男主角。

　　此外，最佳外语片大奖由匈牙利电影《索尔之子》摘得。本片背景设定在1944年的奥斯辛威，讲述了在特遣队工作的来自匈牙利的犹太人索尔发现儿子尸体后的故事。此片同样是在大格局之下的小人物视角为主线，完成对大历史的旁观。电影以残酷的手法描绘了集中营的严酷环境，通过演员持续不断的疯狂演出和压抑的配乐，囚犯之间的漠不关心毫无怜悯，好似工厂流水线作业一般冷酷无情周而复始的屠杀被展现得淋漓尽致。