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虹影花了5年时间才完成《米米朵拉》，也是她写作时间最长、难度最大的作品
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《米米朵拉》插画
长期以来，作家虹影以《饥饿的女儿》、《好女儿花》等一系列勇于自我剖析的写作闻名。女儿出生后，她写作领域部分转移到童书，“桑桑”系列童话通过一个文革时期重庆贫民窟家庭中长大的小男孩与妈妈之间的经历，讲述关于善良、爱、勇气、宽恕等故事。而最新出版的长篇玄幻小说《米米多拉》，则是虹影又一转折之作，也是她迄今为止文学写作的最大转变。
“其实我一直都对幻想题材非常感兴趣。”接受第一财经采访时，虹影说，除了诗歌、自传题材的小说，她的不少作品中都有很多幻想的成分，例如，写上海系列的小说中，有一个就是讲未来城市，白领女性如何联合起来对付负心郎。而最早的一部幻想小说《女子有形》完成于1994年左右，描写一个女子“穿越”到未来的上海、纽约、布拉格后，发生的一系列故事，“幻想是现实的柔韧带，这也是文学的一种力量。”
虹影《米米朵拉》的写作灵感来自吓唬女儿。她在北京的家，窗外是大运河，船来船往，下雨天还有很多人到河里捞鱼。女儿淘气不吃饭的时候，虹影就说，你看有一艘船过来了，上面有一个女巫，她会把哭的孩子带走。女儿就问会带到哪儿去，“我说会带她去一个可怕的国度，没吃没喝，要干苦力。”
这部小说虹影一共花了5年才完成，也是她写作时间最长、难度最大的作品，“里面有很多幻想的成分，比如其实谁都没有到过冥界。”虹影笑着说。小说中有一段米米进入冥界神殿的描写，先后写了差不多10遍，一直都不满意。初稿中，米米是直接踏进宫殿，但虹影在逐次修改中加入进宫殿后视觉、肢体、心理三方面不同感受。在此过程中，来自《山海经》中的神，还有古印度的很多古老的神，也开始展现。他们身高不同，角色各异，有的神身上还散发出潮湿而发霉的味道……从而展现一个从现代都市跨越冥界、再回溯远古神话的宏大、奇幻的小说境界。
2015年诺贝尔文学奖颁发给了白俄罗斯女作家阿列克谢耶维奇，电影《聚焦》获得今年奥斯卡最佳影片奖，都可谓向非虚构写作致敬。虹影却反其道而行之，继“桑桑”系列童书之后，又推出这部玄幻小说。在她看来，对于一个严肃作家来说，幻想小说写作其实比纯文学更难，除了需要独具一格的想象力去营造一个全新的世界，还有章法结构布局，虚拟世界人物性格、角色设置是否合理等，更加考量作家对宏大叙述的整体把握能力。
“玄幻其实也是现实的叠加，比如《米米朵拉》中暗含儿童被拐。通过孩子在现实世界和冥界之间的游历，展现了世界的某种幽暗面，以及黑暗中暗藏的人性光芒。”虹影说，在幻想中加入某些现实中无法实现的场景，反而还有种激励人心的力量。这来自虹影童年时期的体验，她在三年自然灾害时出生，从小经常挨饿，晚上饿得睡不着就幻想吃红烧肉，里面放野生蘑菇和竹笋，想着想着就“饱”了、睡着了。“一个人的想象真的会让你整个身体感到一种满足和快乐，这种想象力是我写给小孩子看的书，还有写给成人的书的根源。”
“其实，儿童故事跟大人故事一样，表现人的生活和这个世界，只是给孩子看的小说最好是深深的话，浅浅地说。我的书是写给有成人思维的孩子看的，也是写给拥有童心的大人看的。像《魔戒三部曲》、《霍比特人》这样的书，在西方从来不叫童书，而被称为幻想、奇幻书，孩子、成人都可以读，而且更受到成人读者喜欢。”
虹影从小在深受巫术文化影响的长江边长大，在她看来，中国神话传说是一块被忽略的文学资源。写《纳尼亚传奇》的刘易斯，写《魔戒》的托尔金都对她的创作有很大影响。《米米朵拉》中，一共出现了10多个神，还有大量中外神话传说，但主要以中国传统神话故事为主，如河神、娃娃鱼、冥界的孟婆、奈何桥等。“中国也应该有与自己本土神话联系在一起的奇幻历史小说。”
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