人参与)年前开馆的阿拉伯当代艺术博物馆一直以来缺乏推广的阿拉伯当代艺术创造提供了舞台。其馆长是多哈酋长的女儿谢耶卡-阿拉-马亚萨-宾特-哈马德-宾-哈里发-阿尔塔尼（最近在《Art＋Auction》年度艺术权力榜中名列榜首）。现在该机构将开馆以来第一次个人展览给了中国艺术家蔡国强——展出作品包括17件博物馆委托作品，以此作为一个小型的回顾。
大胆的选择？“这个展览最棒的地方就是它透过蔡的眼睛对阿拉伯世界进行了一种新颖的回顾——历史意义上的回顾，但同时它又是一次幻想之旅，”博物馆总监Wassan al Khudhairi在带着我参观展览时说。
这次展览——标题“沙拉伯”（Saraab）由阿拉伯语“海市蜃楼”而来——在蔡的建议下有意回避了鲜明的宣言，而是从本义和环境上在多哈和他的家乡泉州之间伪造了一种联系。在沙漠里壮观的爆炸、人造海洋里漂泊着的船只装置和俯冲猎食——或者是轻轻地拖着吧——一只骆驼的猎鹰雕塑之间，这次展览给人的总体印象和基调是，比这些震撼人心的零件加起来要更细腻。
12月5日沙拉伯以一场我们熟悉的爆炸开幕，在博物馆附近的沙漠，几百名观众欣赏了10次爆炸以及爆炸留下的类似墨水的怪异斑点——其中一次在空中绘出了一个黑色金字塔。火药是蔡国强的招牌，和艺术家在北京奥运会上所作的经典烟花不一样，此次多哈名为“黑色庆典”的演出是他的一个相对更清醒、有致的“黑色”系列的一部分。爆炸的录像在博物馆上层反复播放着，贯穿整个展览始终，而展览本身避开了鲜艳的色彩，偏爱细腻的褐色和棕色。这显然是在指涉沙漠，但同时这些色调也制造了一个迷宫，把阿拉伯偶像（《99匹马》）或显露出海上丝绸之路凳呤兰秃胶Ｍ迹ā堵废摺罚┯眯〉氖笨瞻鹄础Ｕ飧鲂Ч窃谝桓鑫砥擅傻恼固镉炱鹄吹模锩嬗幸凰抑泄车挠娲土剿掖庸也┪锕萁枥吹目ㄋ鹔ouri船，在假的绿色水池的波浪里摇摆，看上去很轻松而且——虽然暗含了旅行的主题——哪儿也不去。这个装置名叫《无尽》，在这样一个关于过去和当下研究的展览里显得恰如其分。
在博物馆入口处的内外，蔡国强放置了62块巨石，都是从泉州运来的，上面用阿拉伯文刻着《古兰经》的经文——“此生的欢愉皆为幻象”，或者“死在异乡是殉道”——这些是蔡从广州的阿拉伯移民的墓碑上取用来的。在重现将中国瓷器运向西方，阿拉伯香料运向东方的古老贸易路线的同时，艺术家还用480块中国制造的镌刻用阿拉伯字母写出的“易碎”一词的瓷片制造了一幅壮观的景象——文字是用火药写出来了，出现在此次展览的多数作品上。
蔡国强征募了200名志愿者帮助他制作新作品——几十个还在上学的孩子在爆炸性的黑火药前不知所措——而后又花了50天装展，这是他耗时最长的一次创作。本土艺术家很快会受邀前往观摩。“他工作的方式跟他呈现展览的意图是非常一致的，要在社区内形成联系，让他们参与到一个透明的过程中来，”Wassan al Khudhairi说。“对最终的结果有更多的所有权。”
所有权的感觉在蔡国强坚持站在本土立场上思考这一点上显得更加突出：他在多哈的市场里购买织物，制造了鬼魅般的型版画“回忆录”，还从阿拉伯微画和通常出现在文字周围的光和装饰。在新录像作品“Al Shaqab”中，艺术家拍摄了酋长声名显赫的配种马场，从取精到分析到修剪鬃毛再到步伐训练，无所不及。
新作中最难懂的也是视觉上最吸引人的。“一起飞翔”中有一个按真实比例制作的骆驼复制品（泡沫塑料、树脂和羊皮）被27只假猎鹰拽着飞——从它们狰狞的面目看有可能是别的企图，蔡国强留下了一个完全开放性的情景，直抵问题的最深处。
在楼上的一些较早所做的作品中，艺术家选择了一些油画，这种材料自2008年古根汉姆回顾展后就没有再出现在他的作品里。策展人提到，蔡通常不愿意展示这些作品，不过他很乐意在一个对绘画还有好感的地方破一次例。这部分展览是全场色彩最多样的，描绘的是蔡对自己的爆炸作品的一些回忆。
虽然显得野心十足，沙拉伯还是本着自己的概念，通过共同感受和低声的对话，在中国和阿拉伯世界之间创造了一种纽带。蔡国强是一个敏锐的观察者，多哈在他眼里是一个可塑性很强的，未完成的海市蜃楼，他广泛涉及了这里的文化遗产，但并没有聚实焦点。这个联系紧密、隐含着一致的展览也许会给博物馆带来一个头疼的问题，应该选择那些作品作为永久收藏——他们的收藏现在已经有6300多件。一切都还在考虑中，Wassan al Khudhairi说。
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