中国抽象艺术发展的困难

　中国抽象艺术在往前发展过程中，会遇到哪些困难？

　　赵力：西方是从具像开始，模拟自然，比如说很多美术史家说西方经典的艺术，相当于在墙上画了一个窗户，你看到的是一个窗子外面，是一个模仿自然。但是到了照相术出现以后，这种模仿自然没有用了。那么艺术去模仿自然，它不是一个最重要的特点，它应该走向哪个地方呢？所以西方现代艺术走向了内心，强调和自然之间有距离。什么叫内心呢？可能是情感，刚刚说形式主义里面包括结构，一个东西从自然里抽象出来，变成一个树，这就是人的精神性的东西，就走向这个段落。中国我们的抽象，西方人认为就是书画，书画是抽象的。但是在另外一方面，中国的书画又是一个图形，会意而行的，中国没有完全走向抽象的那种感觉，但是也有抽象的审美性。

　　实际上困难主要表现在有一些具体的方面。第一个中国的抽象是不是跟西方抽象是不同的？如何找出不同？抽象主义从西方的这种浪潮形态里面早就终结了，结束了。如果我们回到西方的抽象，等于我们在做一个历史的工作，而不是一个现状性的工作，这个肯定不行。所以如果抽象在中国的抽象，有理由的话，应该有不同的东西。我觉得有什么不同的东西，第一个是精神性如何去表现，这个精神性一定带有中国的特色的精神性，这是一个。

　　第二个，语言的单纯性。因为抽象的现在在中国目前大家思考说为什么我会关注抽象的原因，是因为之前我们的当代艺术里面很多的泛滥的东西，令大家已经很不满意了。比如图象的泛滥，很多来自于照片的图象，然后这种广告形的涂抹这种方式，大家已经很不满意了。认为它只是一个时代的翻版，形态的东西，有观念，但是不是完全艺术化的。还有潮流形态的东西，潮流是易变的，在这个过程里面，艺术变动形态太多的话，大家会反问一个问题，艺术什么是恒定的？什么是恒定的价值？在这里面希望从艺术的角度去解决艺术的问题，这就是第二个方面。所以大家关注抽象有一个期望，能不能用艺术的方式去回答，这是一个。

　　第三个，现在我觉得目前情况下，思考的纬度上还是绘画本身，因为抽象本身是绘画的，能不能通过关注抽象去解决我们绘画性，或者绘画的本身的一个问题。从这个角度来说，我们中国的抽象如果往前走，可能突破瓶颈的方式，反过来能获得什么？我觉得主要是艺术来表现时代，和表现社会的一种单纯性的艺术的手法。我觉得是这种情况，不是历史社会像照片式的翻版，而是有自己的办法。第二这种艺术往前走的理由给你带来什么模式，你解决了艺术上的问题，这是发展的艺术，这是内和外解决的一种方面。这样的话，才是真正意义上抽象的艺术，能突破以后，能有更大的发展在中国的一个理由。这是的一个观点。