杨：记得美国著名的文艺理论家劳逊说，“即使在文艺复兴的时候，理论也大大落于实际”。这种现象古今中外比比皆是，摄影文学的发展，呈现了异相。对此，您怎么选择了这条不同的路径呢？
成：其实，理论与实践是同步的。
杨：这就是摄影文学的异相。有点像雨中的太阳。
成：这叫三条腿走路。
杨：摄影文学的三条腿是怎样的呢？能否在夜晚清静的河塘上行走呢？
成：能啊！所谓摄影文学的“三条腿”就是：“大腿”“小腿”“和脚”。怎么理解呢？我打个比方，我们人的腿由大腿小腿和脚组成（大体），少了哪一个走路都不方便，对于摄影文学，大腿是理论，小腿是作品，脚是报纸或期刊、电视广播、网络、出版。没有“脚”走路，将会受制于人，即便是用拐杖走路，也很慢。“三条腿”相辅相成，互为依存，不可分割。
杨：还会出现第四条腿么？让摄影文学生出三头六臂。
成：随着时代的进步，摄影文学还将注入新的活力，摄影文学是在运动中发展自己的。就如同人们登山，在不同的高度领略的景观是有差异的。
杨：这个比方恰如其分，摄影文学在您的大力倡导下，十五年中无论在理论、作品、报纸或期刊都取得了非凡的成果。
成：与摄影文学的前景相比，这只是一个小小的浪花。
杨：摄影文学的发展遇到的阻力大么？
成：任何新事物的出现都要经历波折，这是社会发展的规律，适者生存，也是这个道理，摄影文学的旺盛生命力是她已经完全渗透到当今社会的所有领域，报纸、期刊、电视、广播、网络，只要是有图文的地方就有摄影文学！
杨：我觉得摄影文学就像“满天霜月照幽林”，无孔不入。
成：这一点我们从《中华摄影文学》、《文艺报·摄影文学导刊》、《中国艺术报·摄影文学艺术》《中国民族报·摄影文学》的创办可以看到摄影文学已走向成熟。
同年十一月，第一所摄影文学研究所在岳阳师范学院成立。《2001中国摄影文学理论回眸》一文被《新华文摘》第四期转载，产生轰动影响。同年9月8日，湖北省作协，湖南理工学院主办的“摄影文学座谈会”在武汉召开。紧接着《文艺理论》第12期隆重推出2002年摄影文学理论专号，这是文艺理论建设的又一次创新。最有影响的莫过于前面提到的“冰心摄影文学奖”。
杨：我看过的摄影文学作品，雍容典雅，王朝闻先生这样评价：摄影文学之沉默画面及简括话语，依赖其真实形象与深广意蕴。
成：摄影文学的发展需要你们年轻人来继承和发展，摄影文学这项事业，一方面要培养有真才实学的青年学者，另一方面还要团结广大的摄影文学的爱好者。
杨：其实作为摄影文学的创立者，其中所融入的心血，将是常人难以想象的。
成：摄影文学是我的生命，我愿意为她奉献出我的所有。我深爱着我们伟大的祖国，为促进中华民族的精神文明贡献我毕生的精力。任何困难都是暂时的，摄影文学将随着大众传播波及世界。
杨：回顾整个人类艺术史，很多艺术样式都随着时间的流逝而消失在历史的长河中。究其根本原因是它们本身就缺乏创新的精神。创新是灵魂。这和我们做人是一个道理。就像蒋述卓先生所说：摄影文学的特征在于“跨”与“融”。跨为跨艺术门类，跨艺术文本，跨学科；融为言象意融合，再现与表现融合，具象与想像融合，科学技术与审美融合。跨反映了摄影文学的超越性，融预示着摄影文学的远大前途。
