人参与)贺岁片已经开始了，张艺谋这次出手的被文化酷评家朱大可批评为教堂类情色电影《金陵十三钗》扬言要豪取10亿票房。今年没有贺岁片任务的导演冯小刚在微博上不留神炮制出了修自行车的“表哥门”事件，似乎拉开了艺术界贺岁片的序幕。放出第一大炮的就是张艺谋当年的奥运
艺术界另一位口味重的贺岁片主角便是被认为作家当中画画得做好的，艺术家当中写得最好的陈丹青，他联袂其他两位老男人仔从北京南下南京、广西，上海做展览，以求更多的关注点，但是话题依然只是停滞在把艺术教育问题在摆出来一次，这对陈丹青这个演讲狂来说充其量只不过是重复性劳动，跟那些依靠一首歌吃老本的老星星们也没什么两样，当然唯一的真心话还是有的，比如他就嘲讽了自己，大意的是，早就不看重自己画的油画了。
当然还要说的是这一年陶醉在四处聚合资源式讲座的方力钧，这位大师基本上是自己写好剧本，自己跟自己玩了，非常像重新复出的王菲巡回开演唱会，他四处到大学做回顾展和演讲，但是不知道他有没有意识到一些问题，比如就像低成本电影《钢的琴》里面的人物，为了配合主人角做钢琴给女儿，其他人的人生命运甚至都被搭上了——虽然导演最后几乎安慰性的将男主角自己朋友睡过女主角交回了男主角身边。真不知道是哪个风水大师和星相大师给他出的馊主义，让他如此孜孜不倦的毁人不倦。需要关注的是，我不太看中方的四处在大学渗透势力，这种学术梳理管道目的性太强，显得很不可爱。还可能给抵抗力不足的学生们造成心灵创伤和负面的困惑更大。给他说点邪的，道家有种说法是，人只有积蓄或守中能量，才能保重本心，他四处抛出自己，等于给自己交给俗世和商人，当然结果你懂的。这一年，方最值得注意关注的是，他在微博里转发了微量的社会公共事件，这才算有点他赖以成名的一些玩世现实味道。不知道捧红他的批评家们对他之前的艺术价值评估之后，面对这位现在兑现现实的艺术家代表，情何以堪呢？！
2011年的张晓刚称得上活跃分子，一年的点线面上都有他的消息，充分证明了他的吹气球般的艺术能量，有张晓刚的地方，就有好市场——似乎成了市场钢性需求，但是艺术长沙红梅系列作品一出充分让张式暴露了学术的虚无，或者称得上自觉抵抗学术的经典案例，而吹捧他的批评家们，又是如何的情何以堪呢？年底自然要参加周春芽老师的五彩拍卖，这就是他给艺术界带来的最本色的贺岁演出——他说这是份内的事情，大佬们都是这么和谐的。但粉丝们关注的是让他保重身体，以便创作上还有创新的可能，而不是重复他的家庭团结传说——要提醒的是，传说都是过去式的，这点倒要表扬陈丹青他知道自己在画画没有未来，就索性改行当作家。难怪，需要另外一个客串出演艺术界贺岁片的明星级经济学家郎咸平在广州出席的“艺术中的经济观察”论坛，才会发出几乎灾难性预言式的演说，大意的是艺术界拍卖的如火如涂，不久的将是见证“冰火两重天”的时刻。而另一会贺岁片主角仍然被纠缠在“丑闻”当中，此人乃艺术界权贵权势人物范迪安，其被告抄袭展览前言，而媒体的报道是，11月28日，北京市高级人民法院作出“（2011）高民终字第134号”民事裁定书，裁定：“一、撤销北京市第二中级人民法院（2010）二中民初字第6765号民事判决。二、发回北京市第二中级人民法院重审”。重审就意味着，当事人就有拖离不了干系的可能。
更多机构也加入了艺术界的贺岁档，正在助推明星艺术家无耻的推高大腕们，其中岳敏君和张晓刚市场分析报告出炉，就是给无辜的公众吃下了一个毫无准备的苍蝇，它完全靠拍卖数据分析出来的报告，简直就是看菜吃饭，看人脸色的集中体现。此外，嘉德在纽约设立分支机构，佩斯2012要推出奈良美智在中国的个展等等，都给今年的艺术界贺岁档添上了一把火。据媒体报道，奈良美智自传和诗歌绘图本中文版即将上市，加上之前村上隆在中国推广《创业论》，以及很多画廊在博览会上推他的作品，难免不让人联想：是不是娱乐界进口了和宋祖英同台演出的苍井空，艺术界也要靠日本艺术男支撑大场面的时刻到来了？当然其他艺术国际联军正在上演狼来了，超级国际画廊高古轩、白立方布局中国，意味着更多“好戏”还在后头，谁知道呢？而尤伦斯换团队和上海外滩美术馆引进新馆长，是不是意味了另一种利益的新博弈，谁知道呢？而中国艺术界是不是就此进入到，一个以权贵加资本加跨国机构运作的艺术利益博弈时代，谁知道呢？
年底的贺岁档，当然有关的各种艺术品资本与投资收藏论坛峰会一定会如期放映，在南方现场，嘉德老总陈东升在接受《时代周报》专访，道出了游戏的终端面，即“艺术品拍卖就是上流社会的一个游戏，卖的都是衰败的遗老遗少，买的都是新贵，这个文化就是这样传承下来”。而对假拍的看法，他认为“假拍是一个毒瘤，它造成了虚假繁荣”，这才是一句实话；而北京的论坛则显得很和谐状和组建抗压联盟式的“救火”场面，比如，这个团结的合伙人式的大会认为，国内艺术品市场逐渐从去年的“亿元时代”转向“资本时代”，并且衍生出中国艺术品金融化等一系列问题，他们就要从多方出发找策略。矮油！都是一颗颗这个时代多么善良的心啊？！有空多讨论一下宋庄艺术家的平民市场出路问题，可能更符合像社科院教授于建嵘在微博上发起的“随手街头救助”更具有人性的现实意义！难道不是吗？
还有值得关注的是即将上演的贺岁片，深圳美术馆论坛，但愿不是一个分红分利的大会！更不是一个必胜的大会——只求真心沟通，哪怕信号不好！此外，这也是高调的“芜湖艺术批评宣言”之后，部分当事批评家们新亮剑的时刻，希望他们表现得男人一些！
年底做展览的好处无非有几点，其一赶上贺岁大片潮，也算是抓住了本年度最后的表演机会，可能会有出其不意的效果。其二，找到一些买家的概率会增大许多。因为这个时间处于消费高发的地方，比如观望的和送礼的总是要出手，有些公司关于收藏一些艺术品的预算，也总得花完，前些年的年底就传出鄂尔多斯的老板到798买画就像买大白菜一样；此来，小白领装修房子年底入住也需要艺术品做情感上的渲染和品位上的调剂。其三，对自己有个交代，现在艺术圈每个人都希望一年至少有个展览，以防被让人过早的遗忘自己——也是艺术圈个体奋斗的习惯性和实用信条。而大腕们之所以比普通人更渴望展览，是因为他们日常各种社交透支过度以及能量被分散得太厉害，所以他们需要展览来让自己不断的处于被中心的位置，从而不至于过早的滑入年老色衰的区间里。
艺术圈有个现实的畸形就是，艺术家就像参加四六级考试一样参加展览作为价值判断上的渠道，几乎是唯一的通道，形成这种无法创新与赋予变动内涵的硬指标之后，就被转化为一种话语权和利益之争，于是参加展览几乎成为了我们这个时代艺术家身心和灵魂上的寄托——这无形中就丧失了艺术家为艺术自由以及个性化奋斗的本质，通常的表现就是通往消费性的大路奔去，因为展览即消费。因此，大腕们的悲哀就是建立在自己不断出台的基础上，他们的展览就是被消费的最集中体现。所以大腕们需要永久性的被批判和质疑。中国当代艺术家很少能够真正展示一个艺术家关于艺术上的个性化魅力，中国式大腕们成功的秘诀更大的取决于为人处事——正所谓谋事在人，他们很能将人际关系这点发挥到极致，而不是来自艺术人格上的极端魅力。
挤上贺岁档是中国人爱热闹性格的集中体现，更是商家和推手们做买卖和吸引眼球的黄金时间点。无比与时俱进的艺术圈也没有例外，唯一能确认的是草根艺术家要挤上贺岁档依然遥遥无期。
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