谁在操盘文交所？

　　如果盘点2011年的艺术品市场关键词，“份额化”无疑是最热点的一个。当很多不懂金融不过问艺术市场不经常出入信托公司或商业银行的普通老百姓还没弄明白“文交所”究竟是个文化创意产业新词还是和股票、期货一样的经济用语时，国家已经通过“38号文”“49号文”明令禁止和整顿这个艺术品金融市场的新生儿——文化艺术品交易所。然而为什么艺术品的份额化面临如此危急?在开始设计文交所结构时为什么没有预想到后果和退场方式?重要的是文交所的最终失控和每个参与者有着什么样的联系?有人猜测，在这条链子上的启动者是政府，获益者是文交所和部分申购人，那么终端的买单人是谁呢?是很多现在正忙着维权的二级市场投资人还是另有其人?雅昌艺术网深入接触涉及到文交所的各个角色，揭开乱象背后的谜团。

　　“民间资本太大了”?还是政府的算盘?

　　钟飙是亲身感受到文交所疯狂的当代艺术家之一。2011年7月19日，成都文交所发行了他的《钟飙*致未来》资产包，总价值为5500万，公开对外发售的有3300万，在上午9时开始发售后，先后吸引了80多人购买投资，资产包在8小时内就发售完毕。

　　在雅昌艺术网记者的采访中，艺术家钟飙说道，他认为这是一种全新的交易模式，这种交易模式本身没有好坏之分，如果公司运作不好，好事也能变成坏事。四川美术学院副院长庞茂坤参与了成都文交所这份《钟飙*致未来》资产包的价值评估。他接受雅昌艺术网独家专访时说，同意参与评估钟飙的作品除了是朋友之间的帮忙，同时也是基于对钟飙艺术价值的肯定，他说，在评估之前他了解过文交设定的钟飙作品评估价格，两万多一平尺，几乎和市场价格差不多，所以才在评估书上签了字。超额的认购和疯狂，对艺术家和评估者来说，算不上是坏事。可对后来深陷其中的投资人来说，这实在是比股市还要深重的灾难。

　　乱子到底是出在谁的身上?文交所负责人有自己的看法，合肥文交所市场发展部部长刘进接受雅昌艺术网记者独家采访时说，份额模式本来是个好事情，只是后来被市场推的有问题，“问题还是出在民间资本上，民间资本太大了，导致后期驾驭不了，”现在只能靠政府来稳定现在的暴涨和暴跌。然而有一些学者把矛头指向了同是文交所设计中的重要角色——政府，北京工商大学证券期货研究所所长胡俞越尖锐地指出，地方政府热衷于建设市场，因为交易所的设立可以形成聚集效应，不仅能吸引巨大的资金流，而且如果交易所做大，对相关的仓储、物流等行业都有益。一名不愿透露姓名的被采访人称，“政府才是这幕闹剧的最大庄家。”