书画鉴定为何不能运用高科技

　　对书画作品的鉴定一向是鉴定界所公认的高难领域。时下，书画投资日趋火热，书画鉴定方法亦随之受到诸多关注。但是，纵而观之，“以书画风格辨识为主的鉴考结合的综合判断”是所有鉴别方法的总体特征，中国自古及今的书画鉴定思路便依据这两个基点展开：一是“目鉴”书画本身;二是“考订”相关文献。

　　传统方法：目鉴与考订

　　“目鉴”与“考订”，是故宫博物院研究员、古书画鉴定巨擘徐邦达先生最先提出的。徐先生认为：“鉴别古书画主要在于对实物的‘目鉴’，即凭视觉观察并识别某一类作品的艺术表现特征”。显然，“目鉴”的内容主要是书画作品的“艺术表现特征”，其着眼点是书画作品本身。质言之，它包括作品的内容和形式、笔法和墨法、材质的品相和整体的艺术特征等四个方面。当然，“目鉴”的前提条件亦颇有局限，即“一人或一时代的作品见得较多，有实物可比，才能达到目的，否则是无能为力的”

　　所谓“考订”，“大半是要翻捡文献”的，“考订次于目鉴”“目鉴与考订是相辅相成的”。这里的“文献”包括如下几个方面：书画作品的款识、印章(包括书画家和收藏家的印章)、题跋(同时代的人以及后人的题跋)、装潢形制、书画著录和流传过程等六个方面。

　　科技鉴定：难以量化的个人风格

　　高科技手段参与文物鉴定，早已是屡见不鲜，如陶瓷器鉴定中利用热释光测定年代;占籍善本保护与断代中的酸碱度测定等。理沦上讲，材质的稳定，为科技手段参与鉴定提供了一个绝好的契机。事实却是书画材质的组成成分趋近相同(一般认为，普通的机械纸寿命在50～250年左右，手工纸如宣纸、皮纸等，寿命在1000年以上，例如传世的西晋陆机之平复帖，其材质为麻纸，距令已1000余年)，同时大约到北宋中期，书画造纸的原料已经是无所不备，因而就不易用纸张来进行断代。材质稳定，却无法为断代提供一个可以量化的、统一的、精确的客观标准。于是，科技手段参与书画鉴定的设想，似乎近于望洋兴叹。

　　千余年来书画创作所用材质的基本原料稳定，同时这些材质的使用，至今依旧盛行不衰。书画创作所用的绢，是由纺成线状的纤维体以物理方法织成，其组成元素基本稳定，不同时期的蚕丝其成分大致相同。而书画用纸的主要原料包括韧皮植物如黄麻、亚麻、苎麻和藤，树皮、禾科植物如竹、芦苇和小麦的茎秆，以及种子植物如棉花等，大约从北宋中期，造书画纸的原料无所不备，因而就不易以纸来区别其时代的前后了。

　　书画的时代风格与个人风格是书画鉴定的主要依据，这是书画鉴定界的共识。而传世的书画作品数量繁芜，年代久远，风格多元，这为鉴定时的精确定位设置了难以逾越的障碍。毋庸置疑，对于书画风格的判断，只有谙习书画实践方能成为“里手”。同时，书画作品的风格最能体现书画鉴定的学科特点，因为对于书画风格的把握非业内人士莫属。传统鉴定方法中的“望气”之“气”，其实即是指作品的“风格”，而“望”字则道出了书画风格无法量化与精确化的客观事实。

　　理论上来讲，书画研究无法脱出文献和实物的客观限制，依此为基点而形成的“目鉴”与“考订”两条鉴定思路，成为书画鉴定界一贯的方法取向。自然1984年度文化郜中华逻辑论证风格的科学理念的介入，逐步在实践和理论内在证据和博物提出了“层面上对传统鉴定方法提出挑战，使书画鉴定界产生博步脱离了传统以得这两条思路在具潮一直持续物华85年，上体的鉴定实践中发生着，则于此道博作品精确深刻变化。