私人美术馆独特的运营思路

杨建华、王盛安先生在采访中

　　王盛安（北京绿色家园文化艺术中心理事长）：美术馆有一个好处，可以教育好多收藏家，美术的氛围跟什么有关呢？美术氛围创造跟收藏有关，如果没人收藏了，这个艺术品的发展就会走到尽头，所以收藏会是推动美术氛围发展的一个根本力量。建华美术馆可以教大家如何收藏，我们现在收藏家什么概念呢？有很多人想收藏，掂着掂着这个价钱不知真假，来了之后不知道会不会上当，即便是真的，有没有托？能不能这个东西本来值一万块钱，买回来一看不值一万，这是一个根本问题。

　　美术馆的馆藏品一定是珍品，如果有人说收藏到这儿研究收藏，学习收藏和研究收藏品类的时候需要美术馆。建华美术馆的作用不完全是展览、宣传，它还有一个作用让大家普及收藏知识，这就是教育。美术馆能给人们在艺术氛围一些提高，给大家增加艺术生活环境。还有一个问题，我想收藏，我得到你那儿看看去，你那个东西是真是假，然后问杨先生，我这个东西收了会怎么样，美术馆告诉你这个东西会怎么样，往哪发展，趋势是什么？那么美术馆要有美术家，要有美术品，这样以后就会形成一个完全正确的收藏方式和收藏珍品。

　　艺术跟收藏它是相辅相成的，一个马车两个轮子，所以美术馆可以让大家慢慢形成一个收藏品位，收藏要有品位，不要说收藏哪一个，我收藏杨先生的东西就是因为品位高，我要收藏品位高的东西，至于我周围的朋友要收藏，也会收藏品位高的，刘先生，杨先生，宋先生的，但是一定要收藏品位高的。这样的话，会使学子们好好研究个人的品位和个人的走势和方向，就会是收藏界和美术界形成一个比较好的发展方向。

　　杨建华（中央美术学院老师、著名画家）：是一个良性循环，像假货太多了，喜欢的人不敢喜欢了，实际上他是真喜欢。未来的发展，我觉得应该是美术馆与美术馆之间互相有个桥梁，美术馆本身是一个桥梁，美术馆与美术馆之间也还有一个桥梁。这样能够拉动整个群体大家都喜欢，这个东西你说这个好，一个人说好可能不好，十个人都说这个好，那会有一百个人都说这个好，就是这么个道理。所以建华美术馆努力往这一方面发展，往这一方面去做。另外一个希望其他的美术馆共同做这个事情，可以搞一些联展，多搞服务性的，公益性的工作，我觉得这是可以的。因为它总归跟国立的美术馆不大一样，国家美术馆它有它的行政的要求，还有它的一种行为规范。像我们这美术馆可能荆轲戒律少一点。比如你画了一批画，到国家美术馆肯定不一样，水平低，在这儿可以开一个展，都可以来，推动整个全民性的美术。

　　杨建华：美术馆说起来也算是一种收藏

　　王盛安：这种收藏会推动一个行业发展，我们想建这个美术馆，是想在整个收藏界里面形成一个新的模式，馆藏品收藏。

　　馆藏品收藏什么概念？因为现在的东西是这样的，真的、假的，我们谁都搞不清楚，拍卖行比较多。搞不清楚原因是我们国家法律规定拍卖的时候不管真伪，只管拍出去，这就造成什么概念呢？经常很多人买了以后，一鉴定是赝品。馆藏品的概念是什么？馆藏品一定要有专家将这些东西经过鉴定，形成真品，替收藏家把关，让收藏家心里踏实的去收藏，当然这需要很多人为他做出努力。我们这次建这个美术馆，为什么做杨先生画，中国仿画的人非常多，仿得惟妙惟肖谁都看不出来，如果仿起来，这个画问题就比较多。馆藏品的概念？我们在这儿看着画的，拿来以后，摆在这儿了，这是第一个问题。第二个问题经过多少年交往，他不会把这个画拿去别人仿完了再拿来展，放在馆里面收藏。我们希望在中国收藏界里面，形成一个比较良好的收藏机制，因为我们国家现在收藏的人很多，谁都想收藏一两张好的美术品，好的美术品，谁来鉴定呢？现在没有。没有的原因不是说这个历史上名画没有人鉴定，有人鉴定。鉴定的人有他的局限性，不是说谁鉴定都一定准确，馆藏品什么概念呢？要替它鉴定，经过多少人鉴定以后。馆藏品没有收假的时候吗？也有可能，但是最起码的，它可以过滤一道，这是第一个问题。

　　第二个要解决什么问题呢？馆藏品的收藏如果假的，他可以找到这个馆，相互之间有一个法律约束，可能把现在的这种收藏热继续往前推动。国家收藏热非常重要，收藏热说明哪个问题呢？说明这个时代经济发展了，推动文化发展了，这两个趋势都发展的时候，生活水平就提高了，有两种，一种物质生活水平，文化生活水平。文化生活水平就是精神生活水平非常重要，你如果没有这些高品位的文化生活，就会变成另外的一些咱们不说品位不高的生活，咱们不是说了打麻将，吸毒。有钱人都干那个，养小三，这是一种生活趋势造成的。如果文化生活，文化品位高到一定程度的时候，这些会有一定的节制。

　　另外人一旦走进了文化氛围里去以后，剩下那些品位不高的东西，他就会慢慢的说你这个不行，兄弟你来，你到我这儿来，我这儿收藏一个红狐狸，你收藏一个奥运狐，好，他说了收藏一个菊花，他收藏一个梅花，这样形成什么概念呢？相互攀比的不是谁小三漂亮，而是我收藏的东西如何好。那么这样就形成一个收藏品位，收藏品位需要什么呢？需要馆，需要更多的馆去推动它的馆藏品。如果我们国家馆能到什么程度呢？国家馆和民营馆这些馆能到每个村镇都有一馆，这个文化氛围就达到了。

　　王盛安：国外这么收藏的比较多，我们国家也比较多，像国家博物馆，就是国家收藏的。像法国卢浮宫这些都是以国家收藏的。

　　那么它是鼓励藏家来收藏馆藏品？还是说美术馆本身要收藏自己的，形成自己的收藏体系，还是这两种形式都在？

　　王盛安：两种形式共存，国家鼓励，民间收藏，民间收藏以后要形成它收藏的体系，这样的话，它就会有一个体系。比如说我们这个美术馆，假如说我们收藏杨先生的书画，这个书画可能定位梅花系列，我们再收藏几家，经过大家学生们都可以形成一个梅花体系，形成一个山水体系。这个体系的建立，就慢慢会形成一个收藏的一个标准。

　  建华美术馆运营机制我们是这么想的，我们这个馆我们准备收藏大量的在社会上能流传，并且水平比较高的美术品。包括书画、雕塑，这些美术品。这些美术品经过筛选以后，形成一个大的系列，那么这个系列怎么能形成呢？比如明年从中央美院学子里面征集一批作品，这些作品在我们先选，选完了展，展完了去日本展，去法国展，去新加坡展，新展一圈宣传我们文化。大的说宣传我们国家文化，从小的说，这是宣传画家的实际能力，这时候需要选择一种画风和画派，我作为一个企业家，收藏家来说，我认为我们要准确定位。馆藏作品，不是收上来以后就搁箱子里搁了，或者拿走就去卖了，不是。它是一个非常好的交流的本钱，你靠什么交流，就靠馆藏品进行交流。不是我收上来以后，往箱子里一搁，都长虫子了，或者收完以后转手卖了我挣钱，不是这个道理。他是靠馆藏品进行交流，要走向社会，走向国内，走向国外，国内外进行交流。最后让这张画找一个好的归宿。