人参与)文交所，这个由中国艺术品市场蓬勃发展所诞育的婴儿，伴随着“国家鼓励金融资本促进文化产业的发展”的一声令下而在全国各地降生。然而，随着国务院下发了《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》，一切关于文交所蓬勃发展的猜测戛然而止。事实上，无论是对于新兴事物还是人类本身，在没有学好走的前提下就开始练习奔跑，其难有好结果是可想而知的。
无需再陈述文交所的“七宗罪”，需要引起人们注意的是，从文交所诞生之日起，国家对其从设立审批到运营的各个环节都没有相应的法律规定，这也注定了其悲剧结果。在今天的社会，经济指数已成为衡量地方政府是否有作为的主要标准，因此所谓的“文化产业”也在全国各地迅速风起云涌。只是，当经济遇到艺术，两者相加的结果并不一定是一加一等于二。人们常说的资本绑架艺术即由此而来。
只是又有几个人能抵挡来自资本的诱惑呢？盘点2011年中国艺术界的几件大事，震惊文物鉴定界的原故宫博物院副院长杨伯达、原国家文物鉴定委员会副主任史树青等5位鉴定界泰斗级专家共同为“自制金镂玉衣”做出24亿天价的虚假鉴定所引发的巨额贷款诈骗案，完全摧毁了所谓权威鉴定的权威性和公信力，被欺骗的人们再也难相信所谓专家的“权威鉴定”，在良知与金钱之间，很多人不能做出理智的判断。
而由Artprice公布的全球拍卖价值最高的艺术家排行榜上：张大千和齐白石分居前两位，首次超越连续垄断榜首9年的毕加索。中国艺术作品拍卖总额在世界艺术市场的占有率于2010年超过美国成为世界第一，韩国《朝鲜日报》评论道：“中国已成为世界艺术市场的新霸主。”在“第一”的荣光下，虚无缥缈的成交数字与各种不能曝光的交易进行得心安理得。
中国艺术品市场与海外艺术品市场的发展历史相比还略显稚嫩，正如前文所提，在还没有学好走的时候就开始冲刺，甚至还为这个建立在空中楼阁上的“第一”洋洋得意，不得不说，这种现象是“文交所”乱象的放大版，只是参与的人群由小部分从业者变成了涵盖艺术市场各个门类的人。对于媒体从业人来说，整天报道中国艺术市场如何蓬勃发展只是为了这堆“虚火”又添上了一把干柴，其结果如何，还要看有多少干柴能够燃烧。正如“文交所现象”一样，热火朝天之后，投资者裹紧身上仅有的单衣，独自迎接这个寒冷的冬天。
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